今天的世界對於所謂的傳統、守舊、或是單純的保守有種已經不正常的偏見與排斥。
在追求開放或進步的路程中，那些「跟不上」或「對方向有異議」而落隊的人，他們終究是回歸到傳統價值觀與社會所建築的網絡中尋求保護。
相較之下，除了鮮少提供這種保護網絡以外，最激烈的尋求進步並不總是好事，譬如技術進步帶給人類的並不是物質的進化，反而是一代比一代嚴重的貧富差距，同樣都是所謂的白領階層，父親如果五十歲失業，兒子可能四十歲，孫子三十歲，這就是技術進步帶來的後果，而資本家和原本就已經落在貧窮區塊的人根本不用去體驗這種轉變，──我發現絕大多數的人對這點都不知不覺，好像能夠暢談或研究「技術進步製造的新工作機會」(二十年前就已經成形的看法)就已經是很先進的思維與觀點了。
像席瑪這樣的女孩子，不管再過百年千年都會依然存在，舊世界讓她活得很壓抑(人生佈滿不能揭開與碰觸的謎團)，但在新世界中她依然格格不入(享受不到新世界最標榜的解放)，魔力只是種隱喻，那可能只是種隱而不見、但又最狂野強烈的情感，在控制這種情感的過程中，宗教沒有幫到她，親情沒有幫到她，現代醫學沒有幫到她，開放與解放思維(坐在輪椅上指揮父權的跛腳女權)更是沒有幫到她。
電影的結尾，她要燒死了父權以後才發現「即使父親的掌控不在，她依舊不會自由與心安。」所以她讓最畏懼她的女權恢復正常、但又讓女權體悟到自己真正的無力與軟弱後，帶著微笑一去不回頭的離開了。(過往，女權總是利用自己肉體上、或某種實質上的缺陷當藉口，讓父權像贖罪般扛起所有苦勞與充滿黑暗的重擔。但沒了這種缺陷後，女權除了畏縮在屋中呼喊外，根本一樣什麼也不能做。)
她的成長與突破只屬於她自己，那是某種很私密的、要勇於放棄一切後往湖底深處鑽進去才會獲得的東西，就算真的有神，神大概也不希罕她的感激，所以她又何必向更低層次的世俗價值觀選邊站？畢竟她只屬於自己。
一部來自北歐的電影，背後的訊息其實很反骨，「女權需要的是被壓抑、接納他們過去一直排斥的某種東西。」「燒死父權並不是件令人那麼開心的事情，甚至毫無必要性。」「厭惡基督教的人很多時候比基督教本身更令人厭惡。」
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