【厲陰宅】舊酒裝新瓶,新瓶裝舊酒

這部電影最大的優點優勢,就是「份量」很充足,而且完全不會導致電影篇幅過度擴散(James Wan在這方面是一等一的好手!)。

但除此以外,我對它的評價並不高。

手法創意不多,音效「磨人」的成份非常高,結尾的驅魔儀式更是讓人失望。



一般來說,鬼類型的電影主要有幾個分界點。

1.是否在劇情的關鍵點牽扯到家庭親情?
2.是否綁定在特定地點或建築物上?
3.是否跟天主教神祕學相關?
4.是否有反神祕學,改走偽科學式的背景解析?

過往的鬼類型電影,都是在上述的問題中單一為是。

最多兩者。

大法師,就是1和3。

鬼影實錄系列就是1。(說它跟2有關是見仁見智。)

經典的鬼哭神嚎就是4。

康乃迪克鬼屋事件就是1和2。

靈異第六感就是4。



這部電影,華倫夫婦經常用科學家的口吻鮭那所謂的惡靈和鬼的行為,所以有4。

故事主題圍繞著房子,不用說2是一定有。

最後進行了驅魔儀式,所以3也有。

趨魔儀式搞半天,還是要拼命的喊「不要忘記你/妳(?)有多愛她們,不要輸給她!」所以1是一定算的。──犧牲生命和靠著親情喊話就生出可以對抗超自然力量的力量......是兩碼子事,所以有1要素的鬼電影其實並不多。舉凡是【惡靈13】或【鬼入侵】或克蘇魯神話體系或風土信仰類型的鬼片,都應該歸在4。



但事實上這裡頭有些要素是很可悲又很可笑的。

我刻意寫明了4是種偽科學。

因為沒人知道鬼或惡靈倒底是怎樣,即便靈媒和當事人指證歷歷,但實情是電影中呈現出來的影像都是導演單方面的解釋和想像。

否則為何明明就沒有惡意的惡靈,一方面要把母親嚇得幾乎屁滾尿流,另一方面卻又出手保護小女兒?

一方面用一種偽科學的方式來解釋惡靈似乎有知覺、能進行思考,但一方面讓他們的行為處於既不是瘋狂,又沒有太多秩序的狀態。



因為這是電影嗎?



當然因為這是電影。

但這也注定了這只會是部潮流性的娛樂話題作。(因為並沒有太嚴謹的內容,比較多還是「貪圖方便,所以劇情這樣安排、劇本這樣寫。」)



可惜了 Lily Taylor 這一個準奧斯卡影后,久久不見,一見就是在濫片裡。(我愛死了有她演出的【綁票通緝令】,看她開槍從背後射蓋瑞辛尼斯,真的是種娛樂!雖然那部電影始終是爛片!)

導演James Wan 練了幾年功,風格漸趨穩定。

水管,地下室,娃娃。這三項要素才是他電影裡的主角。

照舊,沒有太強悍特質的男性腳色,沒有妖艷特質,甚至有點中性化的女性腳色......他都這樣裝扮出現在鏡頭裡的演員。(老巫婆的化妝倒是融合了些Sam Remi的風格,這是個缺點。)

小孩子和青少年的部分拍的很好,輕輕帶過,但不會讓人有草率了事的感覺。

 結局那「家人是心靈力量與堅強的來源」照例跑出來礙事,好像靠這個就可以讓人把自己的腳鋸斷還不夠,下一步不知道會是什麼。

「人不是因為墮落或道德有虧損所以招惹上邪惡」幾乎已經變成他的宗教信仰。

大概就是這樣,講真的...結局不是普通的讓我失望,今市子的百鬼夜行抄隨便抓一回來改編都不知道強多少。

【玩命代價】父子衝突

看完預告後,很疑惑「怎麼會取這種名字?」

「因為戲院看完預告後覺得這個名字好。」聽到這個回答,我無言了......還是聊這部電影就好吧!



這部電影節奏非常沉穩緩慢,因為緊張刺激本來就不是它的賣點。

它真正的「戲肉」是用非常傳統、不譁眾取寵、不煽情聳動的角度去觀看「一個家庭的毎個成員」。



這種電影已經從好萊塢絕跡了。

像女人,母親,太太。好萊塢電影劇本這幾年都喜歡內裡很強勢、掌控人不著痕跡的女性,然後在戲劇裡頭安排一堆名奇妙的情境,讓她們可以理所當然的抱怨「我們都沒有得到應得的尊重和寵愛」,然後就會有個可憐的男人要跪下認錯(?)、要犧牲自己的人生來感謝「有妳真好」。

在這種電影裡,男人有自己的嗜好、渴望自己的私人時間、對其他女性有瑕想......都是種「不可寬恕」的罪惡。 只有沒水準、社會地位低下、沒見識和教育水平的女性才會忍受這些現象。

如果男人有外遇,然後電影不安排這個男人身敗名裂、然後跪在女人腳邊乞求一點小小的避風港和溫柔,......這樣的電影肯定會引起公憤(吧?)

但是這部電影不一樣,這部電影中,太太很滿意的知道了丈夫終究選擇把家庭(和自己)擺在第一位,狐狸精只能遠遠的站在一旁看著自己挽著丈夫的手臂,──而且丈夫根本沒注意到狐狸精的存在!

可能女權主義者聽到這樣的劇情,會氣的要跳腳。

不過先忽略那些人的「憤怒」,只專心的思考一件事情,就是「人性的原貌」。



從「人性的原貌」來看看父子關係/父子衝突吧!

這種事情會發生一定是因為父親太固執?或兒子太不懂事?(很鄉愿的電影就會故意同時囊括兩種答案。)

事情的道理其實很簡單:

任何人如果感覺到自己有什麼明顯的才華或優於其他人的能力,必然的結果/選擇只有一個:到外面去闖蕩、去探知自己能力的極限。──這兩者之間的關係是必然的,若是對自己的才華/能力有自信,後面的選擇很理所當然,否則就表示其實自己對自己的能力/才華信心根本不足。

除非真的碰到那個極限,否則沒人可停止思量、疑惑自己的極限和可能性。──甚至能力與才華的高低還不是問題,最倒楣的是像主角那樣,真的上場後才發現「這不是自己追求的道路」。

長輩們都以為可以用自己的經驗談告訴自己的子女們這條路的結果,來左右子女們的行為選擇甚至意願。

但這不過就是種傲慢。──沒人知道未來!沒人知道自己能力的極限!沒人能保證自己的想法意見絕對有好結果!

父子衝突的根源和固執或是懂事與否無關,只是人都希望自己可以掌握未來,如果連未來都能掌握,還有什麼不能掌握呢?(這個渴望看似簡單,但其實最狂妄。)



精確的剖析父子的心境,用客觀的鏡頭和劇情去評論雙方的立場與行為,不會在無關痛癢的環節上作文章,也不會講一些避重就輕的話(註)來討好觀眾,身為一個男人(現在是某人的兒子,將來可能會是某人的父親)看完這片,心中的很多糾結好像被釋放開了。



註:父子衝突的標準好萊塢劇情模式,大概都是充滿能力、但偏偏在教養上頭「缺乏彈性」的父親,配上一個標準的小屁孩型兒女,父親的傲慢顯得合情合理,他唯一的錯就是「不夠仁慈」。

【偉大的隱藏者】台灣麻煩大了!

乍看之下這是部喜劇夾雜動作片,但這其實是部論述南北韓在政治上誰比較優秀的電影。

只是我想即便是在南韓,也沒多少人真的會對「南北韓在政治上誰比較優秀」這樣的電影感興趣,所以這部電影必然還是要有豐富的娛樂效果,但這片的娛樂效果整體來看,我必須說:很詭異!

不過這是韓國電影的通病,老愛把各種風格類形的電影之間的界線搞得很模糊!搞笑片往往背景主題過於嚴肅,甚至結局異常的另人悲傷。

並不是堅持大家拍電影都要向好萊塢看齊,但明明加了那麼多搞笑內容,顯然這片還是很重視迎合觀眾口味來顧全票房,所以說結局硬用了那麼悲劇的收場(顯然是)來強化北韓體制之惡、南北韓對立之荒謬.....好像虛偽了點!


況且在這部電影中,富足與否,自由與否,其實都不是南北韓雙方在文化上真正的差異和優劣之別的關鍵。

 「誰會用謊言把心智尚不成熟的少年帶離他們父母身邊?然後再把少年們訓練成怪物?」整部電影對於雙方體制優劣之差異,唯一、同時也是最關鍵的著墨點只有這裡。──靠么!這不正是我們台灣嗎?



我們的教育制度強迫父母把自己的子女交給學校教育。

可是學校教育的結果是這些子女從此永遠失去親自教育、指導下一代的能力和意願!

一個永遠不會停止的循環就這樣成形!

更糟的是沒辦法、也沒意願去教育、指導自己子女的人,也很有機會成為新一代的學校老師,繼續「處理」新一代人的子女。這些新一代人的子女部指也會遺失教育、指導下一代的能力和意願! 他們失去的會更多!然後新新一代人的子女也會碰到同樣的處境!

一個永遠不會停止、而且註定一代比一代糟的循環就這樣成形!

台灣真的麻煩大了!人家電影中的幻想,正在我們的土地上真實上演。

【偉大的隱藏者】南韓麻煩大了!

乍看之下這是部喜劇夾雜動作片,但這其實是部論述南北韓在政治上誰比較優秀的電影。

只是我想即便是在南韓,也沒多少人真的會對「南北韓在政治上誰比較優秀」這樣的電影感興趣,所以這部電影必然還是要有豐富的娛樂效果,但這片的娛樂效果整體來看,我必須說:很詭異!

不過這是韓國電影的通病,老愛把各種風格類形的電影之間的界線搞得很模糊!搞笑片往往背景主題過於嚴肅,甚至結局異常的另人悲傷。

並不是堅持大家拍電影都要向好萊塢看齊,但明明加了那麼多搞笑內容,顯然這片還是很重視迎合觀眾口味來顧全票房,所以說結局硬用了那麼悲劇的收場(顯然是)來強化北韓體制之惡、南北韓對立之荒謬.....好像虛偽了點!


況且在這部電影中,富足與否,自由與否,其實都不是南北韓雙方在文化上真正的差異和優劣之別的關鍵。

「誰會用謊言把心智尚不成熟的少年帶離他們父母身邊?然後再把少年們訓練成怪物?」整部電影對於雙方體制優劣之差異,唯一、同時也是最關鍵的著墨點只有這裡。──雖然少,但卻很有說服力!



可惜這是電影,不是什麼社會學、政治學、經濟學的教科範文。

即使主題是那麼嚴肅,但基本上它的內容大多是搞笑片!──而且是日式卡漫無厘頭式搞笑!

所以我們就用搞笑片的方式來詮釋、檢視這部片吧!



1.北韓訓練出來的特種間諜士兵,竟然是個重度媽寶!相較之下,南韓這邊的公務員們,除了高層的官腔很重以外,基層和前線都非常的精明幹練,甚至有勇有謀......(天哪!嘴砲到這種程度!南韓人是有這麼自信心缺乏嗎?)

2.南韓遍地都是母愛多到灑不完的老太婆,所以我們的媽寶主角才可以好死不死就碰到一個!

3.除了是媽寶以外,各個都是同性戀,對雄性的體液有著異常的狂熱!──因為不能暴雷,所以僅僅提示:女孩子滿嘴的雞蛋白,從她嘴角緩緩傾洩而出......

4.如果不是媽寶,那就是有性別認同錯亂,而且還沒脫離肛門期,所以「變性後的願望」竟然是希望可以和另外兩位都是來自間諜部隊的同袍發展出..........對不起!我這方面的詞彙欠缺,除了直接使用「3P」以外,還真想不到有什麼字可以形容他的願望。(電影導演竟然覺得這個角色說出自己願望的片段很「感人」?)

5.如果不是媽寶,也沒有性別認同錯亂,那就是個年下攻/誘受!──現在好像沒有人在用這幾個字眼了,只是能夠把屬性完全相斥的角色類別融和,這部戲的編劇真是非常人......他異常的迷戀媽寶主角,總是不停的在言語和行為上吃主角豆腐,感覺上讓主角很頭痛,但故事最後竟然是主角主動撲向這個角色、而且心甘情願的抱著他和一起XX殉情!



看得很開心。

但也看得很無言。

南韓人大概有點失去方向,因為對他們來說:

1.貧民窟是全民最熟悉的環境。
2.演藝圈、公務員、底層服務業、被老闆/上司性騷擾的上班族是他們討生活的管道。
3.他們要對抗這個世界的冷酷邪惡,最強大的武器竟然是母愛!

南韓真的麻煩大了.......

【超危險特工2:狠戰】動作爽片的新等級──關於男人、女人、與殺人

傳統來說,動作片就是種男性雄風和種馬本性的展現。

男主角要有腹肌表示他可以有能力輸出高功率的腰部抽插。

男主角要有胸肌,表示他可以抱起女性做出各種超高難度的姿勢......同時輸出高功率的腰部抽插。


男主角要很耐打、命很硬.....表示這個男人絕對不會早洩!或是中途軟掉! ......同時輸出高功率的腰部抽插。 

然後佐以大量身材火辣、床上熱情奔放的女配角.....表示這個男人不會中看不中用! ......同時輸出高功率的腰部抽插。 



傳統的好萊塢動作片。

因為傳統動作片就是種軟性A片,對劇情片最愛討論的課題「我是誰?」「我為何在這裡?」「我要往哪去?」沒興趣的人,看這種軟性A片最實在。

男性可以幻想、揣摩自己哪天變成這種男人後,是什麼感覺。(但男人又對怎樣才可以真的變成這種男人沒興趣。)

女性偶爾也可以幻想自己可以擄獲一個這樣的男人後,可以享受到怎樣的OOXX。(不懂?最近很紅的CCR話題基本上就是這樣啦!男人要不可以讓女人的肉體很開心,要不就要拼命滿足她們的虛榮心和享樂慾。──這種娛樂爽片的邏輯啦!)



不過以上所講都是過去式。

【超危險特工】......我會說第一集算是很有特色的動作片,但第二集徹底顛覆+無視了動作片的賣弄男性雄風和種馬本性傳統。

片中唯一賣弄肌肉的,竟然是「男性雄風短小」的亞洲人,──肌肉再健美,也不可能對歐美人造成威脅啊!

而且還很明顯的是個Gay!(男人要不是像主角法蘭克一樣深愛一個女人,所以根本不用搞懂「女人們」,否則就是要像喬一樣神經兮兮、腦袋有問題,扣掉以上兩種可能性後,不是娘砲但又會懂「女人跟諜戰是同一件事」的,九成九九九是個Gay!)

兩位女主角基本上都不賣弄性感。一位賣弄的是長者知性,另一位專長的是女性的純真無知體貼。──天哪!這不正是鼓吹男性步入家庭、和特定女性健利專一穩定關係時,最愛拿出來推銷的女性特質嗎?



這樣的電影怎麼會好賣?

因為人們停止迴避了!

人們終於可以誠實的面對自己其實才不在乎 「我是誰?」「我為何在這裡?」「我要往哪去?」這類的問題。

人要活下去、要活得安穩,只要確定自己可以拼命吃喝拉撒幹,而且吃得比別人多、喝得比別人多、拉灑得比別人多、幹得也比別人多......

怎樣辦到?怎樣會讓自己輸給別人?

死亡!

人會死,一但死了,你/妳就再也不能吃喝拉撒幹,就好像賽跑比賽前90%的賽程就算速度是其他人的十倍,但萬一你/妳在90%的進度停下腳步、退出比賽,一切都是假的。



但死亡不可預知,也很難控制。

死亡是種所有人都要面對的終極恐懼!



克服這種恐懼最終極的方式,就是剝奪別人的生命!──實質的剝奪,或隱性的剝削,都有同等效果。



所以「剝奪生命」成了動作片的新寵兒。

殺手(情報員)成了動作片標準的愛用主角。

殺手可以理所當然的剝奪其他人的性命,就跟餐廳服務生可以理所當然端別人的盤子,或婦產科醫生可以理所當然揭開別人老婆的裙子,都是同樣的道理。如果今天電影的主題是端盤子或指姦,那主角大概就是服務生和婦產科醫生。

但今天故事的主題是「剝奪生命」, 所以故事主角是殺手,故事大概都被簡化成了「眼前有條線,反派在另一邊,主角在這一邊,反派有件想做的事,他要不想利用主角,要不就是認為主角擋到他的路,因為主角不想被利用、不想被乖乖剷掉,所以就要幹掉反派。」



天哪!

我開始懷念那個「拍動作片,要先想辦法湊滿一整屋青春勁辣的肉體」的時代了。

【黑道當家】爛片?經典?誰能告訴我?

印象中,這部片沒有那麼俗氣跟逞能。

可能是因為初看時年紀輕,對這種諷刺只有淺層的認知。

表面'上它是種走另類路線的黑道喜劇,但我嚴重懷疑編劇在這部電影中,對好萊塢電影「製片(兼導演?)」極近挖苦取笑、甚至是光明正大醜化之能事。



在好萊塢,電影真的只是一種工業!所謂的工業就是把整個生產線切割成好幾個區塊,演員區、技術人員、美術設計、製片、導演、編劇,主要算是這幾大類吧。

這種生產線切割的方式,美其名是專業分工,就好像手機製造,面板、記憶體、CPU.....通通拆開來,結果是整個手機的利潤都會被特定環節拿走!然後有另外一個環節會被特別剝削!

電影生產也是如此!



在這部電影中,演員幾乎把所有利潤拿光,製片就好像今天台灣的代工業一樣,幫他們辛苦做嫁衣。

編劇卻被當成了生產線的初級員工!

重點是製片做事情的手法可以說是集合了所有膚淺空洞之能事。

整天跑來跑去,想的就是「找機會」,找到了「機會」就趕快跟不明就裡的人兜售這個根本還不在他口袋中的「機會」,同時想辦法排除那些要一起競爭這個「機會」的人。

專業?看不到!

品味?連個黑道外行人都馬上可以進入狀況,顯然這個環節的人也沒啥品味!

熱情?滿腦子想的就是撈錢、撈油水、享樂,把編劇嘔心瀝血想出來的東西說成「就把一個好點子加上標點符號、修修錯字...」

當時的好萊塢是這種景況,製片們自已為自己可以生出好點子,然後讓專業編劇淪為一堆只是負責潤稿的寫手!

過幾年後,製片們還搞出了「Pitch」這種東西。(就是集合一堆編劇,然後每個人給五分鐘要他們介紹自己的點子,當場決定誰生誰死。)



難怪好萊塢前幾年編劇要鬧罷工。

難怪好萊塢這幾年只能搞翻拍。



這部電影若不是蠢到極致,把這種製作電影的態度視為合情合理,否則它就是在暗中諷刺這些製片。(而導演兼製片的Barry Sonnenfield竟然完全沒有感覺!?)

看哪!你們跟這個流氓有什麼不同!

【環太平洋】兄弟亂倫,父子亂倫,亞洲女性迷戀西方(黑人蘿莉控)大屌,交換性伴侶,黑皮中年人和白種年輕人殉情......

明眼的人會發現這片從頭到尾都沒有談情說愛。

因為「神經聯結」本身就是種性伴侶關係的「替代品」。

所以主角和他哥哥.....對!兄弟亂倫!

澳洲父子檔......對!父子亂倫!

亞洲三胞胎?俄羅斯金髮女和她的高壯小男人?(都走在她後面......)對!他們都在OOXX!



還不相信?

主角跟女主角(?)分享自己死去的哥哥時,他強調的不是失去親人這件事!他強調的是「失去一個緊密連結這麼久的夥伴」,還有「再也沒有辦法有同樣經驗」的遺憾!(形容失去兄弟的遺憾有很多方法,但主角選擇的卻是完全不相干的角度!因為他失去的並不是「兄弟」!而是性伴侶!)



女主角和她的黑人養父之間,其實就是典型西方異性緣受挫的男性對亞洲女性經常抱持的偏見!

「嬌小,性慾旺盛,看到任何大屌都會笑著想含下去,只是她們又很嬌弱,所以不可以玩太兇,否則玩一次就會壞掉!」

剛好這個養父又是個蘿莉控!所以對於女主角想要當駕駛的願望,一律就「不准」!

.........除非這個男人跟自己有相同的特質,所以最後男主角跟女主角成了「聯結夥伴」。

(幹!電視上正在播超純情的【不可能的任務三】!我快寫不下去了!請恕我簡單收尾。)

黑人養父的遺言,其實就是象徵著「對!我也很想跟妳連結,只是......這白人小子的老爸用他跟我交換當一次元帥的機會,要我怎麼拒絕呢!」

結尾就是馬克吐溫的性幻想:所有黑人都甘願折服於白人小鬼的魅力之下、當白人小鬼的奴隸.......


【史瑞克一】凡事都有起點,就算是爛片也一樣

這部卡通有點歷史了,但是講述的內容,今天看來不但不會落時,反而一天比一天更有價值。

女孩子都有一種自以為是高塔落難公主的情節!

像故事中的費歐娜公主躲在高塔上的房間裡,這些年來不停看著男人被惡龍燒死......明明自己就有能力逃出去!明明能不能殺死惡龍跟能不能解除魔咒、讓自己幸福,一點關係也沒有!

但她始終窩在那房間裡,不停的幻想著白馬王子、英勇的屠龍戰鬥!──究竟是因為想要幸福,所以窩在那房間中,還是為了享受當個高塔中被囚禁的公主,所以窩在那房間中......我有點不太懂。

一直到她主動放下身段,去瞭解、去認識史瑞克開始,故事才有轉圜的餘地...我們才感受到一絲「這會是個開心快樂的故事」的可能性!




雖然這個系列的結局是個超級大爛尾,但其實它一開始是有著非常良善溫暖、希望所有觀看者都能幸福的核心:

躲在自己幫自己準備的層層保護後面,看著所有對自己有意思(雖然還不瞭解自己)的追求者被這些保護考驗.、折磨、甚至殺掉......然後只等著騎著白馬、長得最帥的那個騎士出現......這樣的行為不會讓妳幸福。

 事實上,魔咒不會讓公主不幸,選擇躲在高塔上才是所有不幸的根源!

 甚至,躲在高塔上,本身就是種不幸。

G1362 半年後..... 新的超級悲劇

 安裝了新的更新檔...乍看之下流暢度有提升。

可是今天把我剛開發好的程式安裝上去......卡卡?

把手機重開機...甚至硬著頭皮還原回原廠設定...還是卡卡?



把我放在抽屜裡的T3拿出來...順暢的嚇嚇叫!



集嘉啊集嘉......我決定下一支手機要回去乖乖用台灣大的A系列了!掰掰!

【不二神探】好ㄧ個「找你妹!」

標題其實是句罵人用的髒話。共匪出沒地區通用。這是香港完全被大陸化的徵兆。



怎樣的電影好看?怎樣的劇情吸引人?觀眾到底願意看什麼樣的東西?

這個「三位一體」的問題其實並沒有標準答案。──這不是「觀眾每個人品味喜好都不同」的問題,而是【魔球】中主角用來反質疑球探的理由:「你以為你知道,但其實你不知道!」

既然沒有人知道,那自然沒有辦法有標準答案。

既然沒有標準答案,那電影的劇本形式手法自然也不該有標準形式。──創作是要冒險的啊!就是因為不肯冒險,所以台灣早些年的電影業垮了!

看多了好萊塢電影,我們都以為要發展電影工業除非鐵了心就是要走歐洲化的小眾路線,否則大家都要學好萊塢,所以大家都愛拍大場面,都愛搞大設定,都愛培養大明星。

結果香港電影在【無間道】後,雖然偶有佳作,但其實ㄧ年比ㄧ年邊緣化,不只是商業價值的縮水, 品質/口碑 也開始出現實質的開倒車。(甚至還有像台灣「國片化」的趨勢。──必須要靠「呼召」的方式來換取影迷的支持。)

但其實好萊塢的劇本水準到底如何?

「哪個國家的大學課程會同時像普羅大眾大開歡迎之門,學生進去後卻又完全只認天生本錢、不給努力空間、不提供培養管道、不思考每個人在同一個領域中的可能性?如果現實中的大學像這部卡通這樣搞,大眾早就對大學這個東西失去信心和包容了!...除非承認這部電影對現實教育體系的認知膚淺反智到ㄧ個極致,否則就必須要體認到這片對現實的模倣是很表層,一樣也是很膚淺的,根本不值得大書特書、當做什麼優點特點。」我在說【怪獸大學】。(說的很簡略,裡頭有很多細節須要深入,但...沒辦法!只好請大家別太計較。)

就這樣來看,這片的劇本是很有好萊塢水準的!



台詞對話相當流暢,邏輯很嚴謹,不會像魏德聖的電影那樣前言不對後語。

而且處處是雙關語,還很巧妙的跟當下演員過去的作品做出了結合,不會像九把刀只會拼命賣弄熱血和流行動漫元素。

怎麼忽然提到九把刀?因為陳妍希也有演這片,──她是誰啊?我沒看【那些年我們一起追的女孩】,實在不懂怎麼有人會把過去那種封閉苦悶的教育制度拿出來「苦中作樂」呢?因為那是青春往事?還是現在的教育制度更失敗?...如果是這樣,伊拉克應該要用複製人重新複致海珊,然後給這個複製人大於海珊十倍的權力跟崇拜,因為他們現在的狀況很糟。

啊啊啊啊啊!離題離很大!



反正這部電影的劇情(不是劇本)整體來看,說白了終究是場兒戲式的實驗。

巧思跟文筆上的才氣,但其實劇情的起承轉合完全失敗,也沒有做到應有的鋪陳。(結尾雖然合理,但帶出的方式很硬!)

扣掉導演跟剪接的失職, 還有香港以前可能沒拍過這種風格的電影, 我想它反映的是對岸藝文創作市場水準的強烈兩極化。

有水準的,當然很有水準,都已經出了兩個諾貝爾文學獎得主了!

沒水準的...像跟九把刀一樣從網路發跡的,大概就是這部片的水準。

不過總比台灣好,要不偶像劇化了!要不就打著「國際合作」之名把製作給外包化了!



別問我電影好不好看了!

ㄧ想到台灣的電影電視戲劇創作與觀眾品味還是像「一張茶几」一樣,我就想要嚎啕大哭啊!

(但其實這部電影也有ㄧ些也很茶几的地方,我最後用補充的方式寫上...

我個人相信,在電影螢光幕上,凡是沒有E奶的都算貧乳!

而貧乳是不能演狐狸精的!

這片竟然找了個貧乳來演狐狸精.......唉!失敗中的大失敗!)