【第五毀滅/第五天劫】中二有何錯?在這個進步停滯的時代,為何要阻止新世代擁有自己的回憶、文化、與冒險,還要他們不停回顧【沉默之丘】、【惡靈古堡】...甚至是【星際大戰】?

十五、十六歲的人中二很正常。他們理當看重自己,學會培養堅定的自尊與自信,不容許自己的領域被隨意侵犯和小看。──擔心因此讓年輕人變的自大?變的目中無人?.......想想中二這個詞從哪裡來的?讓人自大、讓人傲慢待人的原因,從來不是因為「培養自尊與自信」。

(有沒有傲慢的本錢是一回事,關鍵從來在於「自己要不要傲慢」!但我們這個時代開始走向選擇「先剝奪本錢再說」......還是我們早已經這樣走了好一陣子了!)

這種電影本該有一定的市場,大人/長輩回頭看看年輕人/後輩,應該是期望他們比自己更強,而不是期望他們承接自己的「榮光」、作為自己的信仰者和頌揚者。

尤其在這個經濟停滯不前、甚至倒退的時代,年輕人必然要面對或經歷的是:這個世界從父母那一輩創造出來的繁華榮景,變成自己手中的蕭條衰敗.......



所以同樣都是青少年電影,或是末日電影,【第五毀滅】對我來說遠比【移動迷宮】之流優秀許多。(更不用提【暮光之城】了!)

它講述的不單單是在末日中、失去文明庇護的環境下生存與冒險的技巧和過程。

它講得更是如何在心態上適應、如何在心態上保持積極。

「那個被毀滅掉的世界從來就不是父母親或祖父母在一兩代、甚至兩三代間所建立跟完成的,是數十代、甚至數百代人的成果。如果遠在祖父母輩之前的人可以在文明很原始的世界站穩腳步,自己當然也可以!(何況自己還有身為後人的知識與經驗優勢!..........)」

在這樣的目標下,年輕人理當有能力在沒有大人的指引下,生存、冒險、享受戀愛、甚至拯救世界........

這本來不該是什麼突兀的設定與內容才對!



(以下開始是個人理論.......)

這種電影不受青睞,不受市場跟影評肯定,我想突顯了一種警訊。

「期望年輕人/後輩比自己更強」我(個人理論)稱這為心態上的優雅和教養。這種優雅與教養(我相信)是「高知識分子」的特徵。(只是過往大家都不重視這個特徵,也不去論述它。)

搞不懂高知識份子的意義(與價值),大家很容易只看到高知識份子似乎總是享有更高的收入與社會地位...所以就產生了一種謬論:在權力階層頂端的族群應該同時也是高知識分子的頂端吧!

所以權力階層頂端的「生存智慧/哲學/風氣」成為一種文化上的顯學。

................但那說白了就是權力鬥爭!

父母要防範兒女僭越,因為他們並沒有「自己所建立的一切是可以被超越」的認知,所以兒女如何順從自己、複製自己對他們來說是非常重要的!但兒女要證明自己是正確的(為了挽救頹勢?)所以更是要積極地用手段逼迫父母和其他兄弟姊妹讓步。這種戲碼本來只停留在帝王宮廷劇、古裝時代劇、紅頂商人傳奇...這種東西不入流!只是出版業和影視產業為了迎合大眾所產生的潮流商品。(所以康熙、雍正...或朱元璋,這些帝王的故事每過幾年都還會重拍一個版本。)

不是說「唉~~這種東西只有我們中國儒教文化圈有。」因為歐美一樣也有!不同的文化圈,大家有屬於自己的不入流產物。

但這種東西就跟屎一樣!本該鎖在自己的文化圈中。本該是主流的、有品味的言論所揶揄跟嘲笑的對象。例如【呆伯特法則】,例如朱德庸的漫畫,例如納許許多多嘲笑職場百態與官僚陋習的戲劇小說.......

創作這樣的東西,創作者是不會顧慮到觀眾是否會被冒犯到、自我感覺良好的謊言是否會被挑戰跟戳破.......觀眾自己也有自知之明「我活該成為眼前的故事中被嘲笑的對象之一(因為我不夠努力又沒天分只想輕鬆地活下去但又不甘於平凡所以選擇了這種低俗沒品味的生存之道)」。

但這幾年不同了........

【冰與火之歌】大行其道!【紙牌屋】大受好評!賈伯斯可以名正言順地成為科技鬼才傳奇、出完書不夠還要拍電影登上奧斯卡!【華爾街之狼】拍完,換【大賣空】!

討論/欣賞如何在權力鬥爭中取勝或不事生產的厚黑學成了文化主流!(我知道【冰與火之歌】的本意不是如此。但顯然在觀眾眼中不是這樣。)

反觀高知識分子真正一直推動時代進步的精神被大家當成笑話,【丈量世界】好像沒啥人看這部電影,【阿特拉斯聳聳肩】真的拍的差,但顯然也沒啥人在意原著的價值,【驚奇四超人(2015)】被嫌步調慢、動作場面量不夠、戰鬥的邏輯不夠精密.........

於是,我們這個社會目前的現況變成:沒人在乎如何教養出更堅強的下一代,雖然大家口口聲聲都說這很重要,但其實大家只在乎怎麼在下一代身上發洩自己的權力慾控制慾,用倫理框架和教育體制還不夠,連他們的文化也要隨我們定義左右,........可是根本沒有創造文化能力的我們要怎麼去左右別人的文化?所以我們只好掌握他們能吸收的東西了!

凡是跟我們習慣的經典不同的東西?先打上負評再說!說這東西不好,只是因為這東西不夠像我們習慣的經典。創作者所有創新或正面的意圖我們直接全部無視,反正我們只挑剔這東西沒有滿足我們、或是沒有幫助我們強迫下一代模仿我們或像我們致敬的地方。

三聲無奈了!

【第五毀滅/第五天劫】年輕人,你/妳以為你/妳正在經歷世紀末日,你/妳以為下一刻你/妳會痛苦的不想活下去...想太多了!因為真正的世界末日根本不理你/妳!它只顧著自己在那繞著地球轉動!真正到了那一刻,數不盡的理由會刺激你/妳活下去,那怕是半夜樹梢的一隻貓頭鷹,或根本不知道存不存在的下一餐飯...即使啥都沒有,你/妳就是會想要對抗世界末日!那怕你/妳只是個還需要抱著小熊的小鬼,唱首歌幫夥伴打氣吧!這也是對抗世界末日的辦法!

很不錯的電影,很容易讓人誤以為它只是在賣弄【人性之美戰勝/感化了邪惡入侵者】的老套...但其實這是很扎實的電影。



作為「青少年小說」改編電影、又是女性為主角,它難得完全擺脫了「輕A片」的色彩,用成熟人的觀點來解釋跟描繪成年人的情感變化,(這中間的轉折雖然單純,但又很清晰,甚至可以為此犧牲一部帶有動作色彩的電影該有的緊湊步調,來用鏡頭描繪人物心境情感的變化,)而不是在那邊很意淫的強迫觀眾看女主角在那哀「喔!怎麼會隨隨便便就騙到一個大帥哥愛我愛的要死,怎麼辦啊?好煩惱!你們這些可憐沒人愛的傢伙...到底有誰能理解我的痛苦呢!」

(電影明明就沒有這樣的內容,只是不知道為什麼,這年頭只要帶有青少年色彩,主角是女性、而且在感情中佔著主動選擇地位的,大家都會一直腦補「這是要開後宮」、「這是木瓜汁城」...卻沒在認真看電影!明明就是講一個女孩子對情感的選擇方式從少女變成一個女人的過程,講一個人看待異性的眼光如何從帶有懷疑和敵意,轉為持平、甚至最後開始欣賞、但又不會毫無保留的投注所有的信任和判斷力在這個人身上,既不會沉醉、自溺、或封閉在某種特定的審美觀中,也沒有搖擺不定、或將一切視為理所當然有如從天上掉下來一般卻又硬扯一堆「這是我的選擇........」來迴避「這還是個只看外貌、和金錢、或虛榮心,來決定自己伴侶的女人」的事實。)

作為A級科幻片,它幫沒在大螢幕上體驗過【世界末日】、【彗星撞地球】、【ID4】...只看過【阿凡達】和【2012】的年輕世代迅速的上了個簡單的課。(差點忘了尼古拉斯凱吉的【末日預言】!那飛機真的摔的好!)

雖然光看預告中出現的演員陣容就是嚴重劇透,(我在說李佛薛伯!)劇透到幾乎可以猜出來第五波攻擊是啥、這中間過程所有的不協調是怎麼回事,但這片也很成功的讓年輕世代的演員變成主軸......演技生嫩的還很生嫩,眼妝下太重,但沒有一個是花拳繡腿。

海報取自【宅宅新聞】
裡面的某位女性演員的眼影實在下太重



攝影有特別下功夫。導演的基本功很扎實。(但...才氣欠佳,這很殘忍。)

把為了「讓年輕人好懂」而加進去的莫名其妙打高空又打的不切實際的旁白拿掉,這其實是部很細膩的小說/小說改編電影。與其說這是種青少年娛樂,不如說這種電影/小說背後是在鼓勵年輕人...「不要輕易放棄希望,因為你們能夠生存下去,靠著完全是自己的毅力和互相支持,而不是父母的庇蔭和帶領...」

可惜這種話在控制慾很強的父母耳中應該會很刺耳,所以就變成了「不要放棄希望...那是我們人類最強的武器...」

如果喜歡「生存」題材、但又不希望看到電影像【移動迷宮】那樣只是用「生存」當幌子騙人,【第五毀滅】是不算經典大戲,但打打牙祭絕對不會讓人想要喊騙錢。

如果整天抱怨或笑話這年頭的女孩子公主病太氾濫,那更該看這部電影!

如果覺得自己身為年輕人的潛能沒有被肯定、無從發揮或開發、一肚子不滿無處發洩,一樣也請看看這部電影!

【死神蘑菇】一部電影,三種享受。(內有結局)



曾經有一家少年看護所,裡面有個愛虐待少年的看護工,因為受不了被虐待,有個少年就在看護工的湯中放入了「死神蘑菇」...傳說中,吃了這蘑菇如果沒死,會讓人有能力看見惡靈,........很不幸的,看護工就是沒死掉的那種,或說是沒有立刻死掉,但因為死前的幻覺讓他陷入瘋狂,殘殺了大半的員工和少年。

這看護工跟受不了虐待的而下毒的少年,據說他們的靈魂一直在看護所外的樹林中遊蕩著.......

無視這恐怖傳說的一票美國青年利用假期,想要來這樹林中摘取有迷幻成分的蘑菇逍遙一下,但其中一位感情受創的女生,同時也是女主角,卻「誤食」了死神蘑菇........

這票人最後的下場不外乎三大類........

第一種,靈異鬼怪殺人。

吃了蘑菇後,女主角的靈視能力召引來了在叢林中遊蕩的噬血惡靈,女主角的朋友們就逐一的成了惡靈的祭品...

第二種,變態殺人狂。

在看護所中,被看護人員虐待長大的孩童最後逃出了看護所,在叢林中過著像野獸一般的生活,伺機而動尋找活人當食物.......

第三種,欺騙觀眾的大逆轉。

電影過程中所見的大半都是種扭曲的幻覺。而那個看到幻覺的人其實就是殺人兇手.......



第三種大逆轉讓這部電影本來在預告時受到觀眾瘋狂肯定,但正式院線卻換來一片撻伐!(搞到最後,台灣的二輪戲院乾脆不上這部片了。所以我一直沒機會看這部電影。)

但我個人願意給這部電影正面評價。



劇中人物的個性不會扁平或過度戲劇性的展開。就是很平實的描述青少年該有的姿態。

小衝突不斷,蠢的蠢,沒主見的沒主見,自大、好色、操縱慾強........但呈現這些個性的手法又不極端!

到了今天,這反而才是(不打一線明星招牌)Y.A電影的主流!(只有故意走Cult片風的,才會維持老路線。)



其次,這部電影似乎可以視為近期解謎遊戲的始祖。(「逃脫房間」相較之下只是種有形式,但內容不完整的實驗作品。)

「惡靈古堡」雖然被歸類在動作遊戲,但它在封閉空間中不停尋找、不停打開關閉的房間的設計,支配了整個「解謎遊戲」整整十年。

(不是要說「惡靈古堡」不好,而是單純的...它就是有自己強烈的格式風格,而這種格式風格影響、甚至可以說支配了解謎遊遊戲很長一段時間。)

找「鑰匙」、觸發打開下一個「房間/區域」,雖然本來就是解謎遊戲的傳統,問題是「惡靈古堡」缺乏一個明顯的段落。「打開」鮮少是遊戲中的劇情主軸,但在傳統的解謎遊戲,這必須要很明顯!否則玩家可能根本不知道自己找到了觸發下一段關卡的道具。

因為這個原因,「惡靈古堡」中,「鑰匙」或「機關零件」是最直白的觸發道具。(但在傳統解謎遊戲中,開門的技巧其實很多變。舉凡欺騙看門者,引誘怪物幫自己撞開門,甚至...這門根本不是要拿來開的,如果專注在開門,玩家就輸了。)

這種新型的解謎遊戲,關卡區域被切割得很破碎,「走過的地方」幾乎就再也沒有回頭重複造訪的價值。

對照這部電影,每段場景都只有一次性的目的,就連夜宿的營地、或是廢棄的少年看護所也一樣。而且每個場景一定包含一個「謎題」,謎題變的很隱諱,但解法也變得簡單許多,──不過這要看了電影才能體會。



不推薦,但已經過了快十年後才來看這部電影,其實在小驚嚇之餘會有很多會心一笑的時刻。

【星際大戰4/5/6】史諾克可能會是誰?

【曙光乍現】其實帶有濃濃的B級味。

宇宙那麼廣大,有那麼多繁華的星球,但電影偏偏發生在荒涼、法治型態原始的塔圖因。

想像【魔戒】的故事如果跳過摩瑞亞地底世界和皇城剛鐸,感覺大概就會變的很像【曙光乍現】。



而且才說「有新希望和新英雄出現」而已,下一集就是「帝國大反擊」:帝國立刻展現自己真正強大無堅不摧、無遠弗屆的力量,讓反抗軍知道彼此實力懸殊差距。

前傳也是如此,【威脅潛伏】的結局,那卜星上原本互相敵視的種族可以永世結為永好同盟,共和國中的紛紛擾擾本來也該如此發展。



但下一集【複製人進攻】就看到共和國陷入窮兵黷武的陷阱......

(所以星際大戰8大概也會依循如此邏輯。天行者路克回歸和新一代的英雄現身,並不表示新共和可以抵擋第一秩序的威脅,甚至可能因為前者而掉進更大的危機中。)



仔細的退兩步(?)看看【帝國大反擊】,會驚覺到達斯維達整部片都無心於消滅反抗軍,他只是在做一件事...

跟兒子製造獨處的機會,告訴兒子「我是你爸爸」的事實!

(所以他一路上動輒因為小失誤或進度不理想而殺了那麼多帝國軍官,但最後兒子跑掉,他卻一聲不吭......因為Mission Accomplished!)





再仔細看看【絕地大反攻】,路克跟莉亞聊起生母時...很多人吐嘲「這跟【西斯大帝的復仇】矛盾!莉亞不可能記得母親的臉!」

但那些人都沒搞懂:那其實是莉亞的能力!她看到的並不是自己記憶中的畫面,而是原力向她揭示的「真相」。

所以第七集中,她可以在反抗軍的基地中就感受到StarKiller上韓索羅發生的事情。(另外兩個擁有這項能力的,分別是尤達和白卜庭...挺奇妙的,白卜庭也有這種能力。)

這其實就是她擁有強大原力的證據。



這些都是星際大戰有趣的地方!

它的劇本架構之細膩精密,絕對不是僅止於人物性格和逗趣的對話。──很多人用這點當作前傳不如正傳的依據,而且還到處傳揚這樣的觀點,真是太可惜了!



所以基於這樣的細膩精密,我認為史諾克的真實身分一定會跟前作有直接的連結。

雖然大家比較直覺會想到的是白卜庭的師父「他口中那個精通用原力製造生命的傳奇西斯大帝」──達斯普雷格斯──,但我覺得這樣的安排太刻意!(這個「刻意」真的太明顯了!普雷格斯可能會用製造生命的技巧作為籌碼,引誘芮投入黑暗面,來讓韓索羅復活......一想到這樣的劇情,身體就會顫抖啊!)

可是最近國外傳來這個可能性被否定的消息!「史諾克不是普雷格斯!史諾克就是史諾克!

這說法等於否定了另一個可能,就是史諾克是沒死掉的白卜庭。(這個說法過於缺乏懸念,所以無法討論。)



如果最高領導史諾克不是普雷格斯,那(我認為)剩下的另一個可能就是路克的複製人

(其實這是我最早最原始的想法。但普雷格斯這個版本實在太誘人了!)

首先應該注意到:有StarKiller和滅星級戰艦的第一秩序根本不需要在意天行者路克,就直接把新共和打到再也無力反擊跟重建即可。(可是就為了找到天行者路克,反抗軍才會有機會組織突襲部隊摧毀Starkiller.......這策略真的勞民傷財!)

所以史諾克會(拋棄效率、選擇沒必要的)堅持要除掉天行者路克,理由可能是牽涉到個人立場或恩怨。

當年(【帝國大反擊】),能力還未達大師境界的路克不可能有餘力去取回跟自己的手一起掉落深淵的光劍,但那把光劍卻出現在第七集,那表示一定是有人去取回來。

那個人不是皇帝(派出密探),就是達斯維達,但達斯維達應該不會想要自己的舊光劍!(注意!墮入黑暗面的人都有抹煞那個「屬於光明面的自己」的傾向!所以安納金要狠下心血洗絕地聖殿,因為他要徹底消滅那個身為絕地的自己。)

所以自然是皇帝了!

也許皇帝也同時找到了那隻手,並且用那隻手做樣板製造複製人,避免當路克拒絕投向黑暗面時可以做為後備,(如果走到這條路,達斯維達的命運必然也是跟路克一起被毀滅。)

可能當皇帝看到路克不願意投向黑暗面的瞬間,他就已經遠端遙控喚醒了史諾克。

所以雖然間隔遙遠,史諾克可能也感受到、吸收了皇帝對天行者的怨恨。

或是因為他是個不完整的複製人!「星際大戰」世界中的複製人技術並沒有辦法成功的複製絕地武士的原力,原力會偏弱,或是會轉為黑暗面導致性格扭曲。也許皇帝為了讓路克的複製人能夠擁有同樣的原力,所以犧牲了他的正常外貌,而為了讓自己可以徹底的駕馭黑暗面,史諾克必然也要消滅自己的「光明面」。(為了做到這點,安納金血洗絕地聖殿,史諾克則是「簡單」許多──殺掉屬於光明面的自己。這已經不是什麼抽象概念了。)

以上版本扣掉喚醒複製人和墮入黑暗面的必要動作以外,史諾克其實也可能只是皇帝的秘密學徒,會堅持找到天行者路克,是基於往日對皇帝的忠誠。

但問題在於「力量」。

要能夠跟路克抗衡,要能夠在路克眼前引誘一班學生墮入黑暗面,唯有墮入黑暗面的路克自己才做得到!──不要搞錯!他可是天行者路克!整個「星際大戰」宇宙中最強大的絕地武士!隨便一個馬路邊冒出來的西斯大帝算三小!

所以要讓「學徒們墮入黑暗面」顯得合理,史諾克必須要是個原力可以跟路克抗衡的人!

除了「路克的複製人」這個選擇以外,好像也沒有別條路了。



另外一個可能.......這個可能不太好說出口,因為有些人神經跟心臟脆弱,聽到這個說法要不是太興奮就是太難過。

........提示:Starkiller。


這用原力打掉滅星者戰艦的,是達斯維達的秘密徒弟:蓋倫馬瑞克Galen Marek。Starkiller是達斯維達幫他取的代稱。

他背叛達斯維達,幫助莉亞公主和歐嘉納議員,促成了反抗軍成立,(因此Marek家族的家徽被放在反抗軍的圖騰上)。

問題是在後來正傳中,這個人完全沒有戲份......

死了?跟愛人隱居了?.......或是看到師父竟然有兒子,他忌妒的墮入了黑暗面?........



(注意看!蓋倫馬瑞克疑似掌握了讓人起死回生的能力!...疑似!)

從2016總統大選再看谷阿莫...(文長,慎入。)

這不是我第一次討論谷阿莫,而且這個命題怎麼看都像是在騙點閱率,但...管他的!



媒體,或說在公眾間流傳的資訊,(當然包含媒體,例如我這篇文章,)凡是某些人刻意有意為之所產生的東西,不管是哪個層面、不管資訊的主題為何...

可能是討論美食。

可能是討論熱門書籍。

可能是討論當紅歌唱新秀。

可能是討論3C商品。

可能是討論政治或公眾議題。

........

在台灣,這類資訊只要離開了絕對嚴謹的學術殿堂,(注意!是絕對嚴謹!三流學者在自己課堂上把學生當垃圾桶一樣灌倒自己膚淺偏見的場合除外!)幾乎都只為了 一個目的.......

製造焦慮!

這就是在「製造焦慮」...
看懂我在說啥的人
可能也已經瞬間知道總統大選和古阿莫的關係
還有我文章結論會怎麼評價他

用我個人主觀的文字來描述:在台灣,商業市場的主流思維從來就不尊重大眾的選擇權和尊嚴。

大眾荷包裡的錢應該意義著「每個人辛苦工作的成果」,而不是「等著廠商去挖掘的金礦」。

這兩者有什麼不同?如果是後者,媒體在提供如何消費的資訊或建言時,消費者本身的權益往往僅止於「這東西不會殺死消費者」而已。

不然...「誰能告訴我XXXX的觀賞必要性?又憑什麼告訴大家要讓這部電影成為接下來一段時間內大家生活重心或焦點?」...

這種文章標題目的並不是要告訴大家星際大戰多值得觀賞...它只是要藉由大量不相干的資訊轟炸的過程中,讓你忘了質疑這點、然後不知不覺地接受這個標題所要傳達的觀點。

因為這世界上不可能有「非看某部電影」不可的理由!

任何試圖證明或營造這種必要性的論點都是企圖倒轉觀眾與電影之間的主從關係。

「非看某部電影」只是種文學誇大的用詞技巧而已!即便是那些文章在作者當初寫下的時候,很多時候考量的也只是單純的「大眾文學」之必要性而已.......可是藉由廠商或一般讀者的轉載、分享、甚至刊登後,它的「功能」就不再單純、甚至完全走調。

是電影要充實觀眾生活與心靈的耗材!而不是觀眾要消耗自己的人生與金錢來填充電影票房和電影的崇高地位!

如果電影如此,基本上所有的商品也如此!

3C商品、網路、西方醫學.......沒有一樣東西是基於服務消費者而生!

一定有人會反駁我:這種標題只是種行銷技巧,消費者自己要有辨明的能力,如果沒有這種能力,要怪誰呢?

先中斷一下對電影的討論,來看看部落格跟社群網路上關於政治的言論資訊吧...

選舉快到了,大家一定都對這樣的言論不陌生...

「白癡才支持.....」、「奴隸才相信......」、「相信XXX就是相信希望與正義......」「含淚、含恨、不管怎樣也要支持MMM!」

這類的資訊對於議題的論述都很不嚴謹。它運作的原則就是盡可能的搶在反面意見之前散播給持中立看法、或立場未明的人,然後期望這些人深信不疑以後,用這類字眼製造一種「不散播這則資訊」、「不主動捍衛資訊的絕對性」、「不去批評反對者」...「你就是白癡」、「你就是奴隸」、「你就是反對希望與正義」...的焦慮!

對了......政治其實也是種「市場」。

政黨爭取支持者的行為,如果不循「精進自身品質後讓消費者主觀判斷跟選擇」的路,那它的邏輯與策略跟大部分的商業行為並沒有兩樣!

對於拒絕接受這類資訊、不願意相信這類資訊的消費者/選民,媒體/資訊提供者只要直接採用「不相信我?這樣不好喔!」的態度輕視消費者/選民即可!而不是反思自己的資訊內容是否需要精進!

.............所以?..........

沒錯!消費者要自己有能力辨明這些資訊背後真正的動機與目的!理解它的合理性其實很薄弱,說穿了只是種企圖動搖你判斷力的話術而已!

但資訊爆炸的今天,人每天從眼前流過的資訊千千百百種,要保證每個人都有能力辨明某種類別資訊嗎?

你敢保證你聽到的經濟消息是真的?你敢保證你聽到的食安分析是真的?你敢保證你聽到的對公眾人物道德的議論是正確的?.........

當「你」認為「辨明資訊內容真偽和價值性」的責任是單方面在消費者身上時,其實「你」也等於宣告自己必須要接受別人不分真偽與價值性、只為了自己的立場和利益而傾倒給你的資訊。

該怎麼調整資訊提供者和接受者之間的權力劃分?...不明說了,因為接下來可以開始討論谷阿莫了。



我不是要否認真的有人是帶著熱情與誠意在經營部落格/臉書粉絲、撰寫文章、分享觀點,而是說個「概況」,──在台灣,能夠不站在廠商那邊而持續穩定經營的電影部落格...除非是骨灰級、不管怎樣就是會看電影的影痴,不然本身是電影圈工作者,不然就是像我這樣「不知道自己在幹嘛」的怪咖。

也就是說...回到蒐尋器隨便搜尋個部落格或非部落格...管他來自哪裡...電影文──如果主題是院線片──那絕大部分的文章都是一起營造「要快點看這部電影喔」的假象罷了!

隨著電影觀賞的次數跟文章產出量日益增長,電影文章分享的內容都會開始日益單薄,但詞藻卻一篇比一篇花俏繁瑣。

像是「這部電影內容很深刻」,但卻無法深入論述所謂的「深刻」是什麼。「深刻」之後,會有「劇情嚴謹」、「腳色富有層次」、「節奏富有娛樂性」........但為什麼這部電影適合這些評語?...別指望文章能多說些什麼了!

甚至我還看過「這是部光影與色彩的奇幻魔術」這種不知所云的評語。

更不要提臉書上的分享文了........



這是為何我向來選擇避開譴責谷阿莫(轉而藉機討論別的主題)的原因!(這一次也不例外。)

在台灣這種「製造焦慮」異常盛行、而且完全沒有制衡機制的地方,谷阿莫至少在電影娛樂這塊領域中解除了一般大眾對於追逐流行電影的焦慮。

因為在他拙劣的文本和二流的剪接下,幾乎沒有一部電影藉由媒體刻意製造焦慮下所製造的神秘、甚至神聖的外衣會不被扯下來!

觀眾看完谷阿莫這些內容平庸的影片之後的想法,事實上才是一般大眾對這些電影(聽過題材跟大綱後)該有的正常反應!



否則...

誰在乎圖靈是誰?誰在乎派特怎麼會有自己的幸福劇本?誰管沒有超級壞蛋當對手的鳥人要上舞台幹嘛?貝爾福斯特裡面發生的事情有比A片更刺激嗎?.........

很哀傷的事實!

不管認真看電影的人在怎麼誠懇花工的去分析去分享,大眾的感受時有八九不會脫離谷阿莫的範疇。除非你很有名,──但如果你真的很有名,即使內容在怎麼空洞,都會有人把你寫下來的文字原封不動拿去賣弄,──不然你寫的在深刻誠懇用心,不是換來螢幕前的一聲嗔笑,不然就是留言區一行叫囂的話:「一部爛片也能讓你講這麼多!」

不過這些是不同的議題了。



講這些話並不是要大家認同谷阿莫、佩服古阿莫。畢竟如果有人在「解除焦慮」上做得比谷阿莫好,而且又兼顧品味、水準、和技巧,今天我一定一起主張把谷阿莫丟到垃圾桶。

電影的藝術性與內涵有它的正面意義,值得我們這些電影部落客/愛好者去捍衛它,但在這之前,有些更基本的社會價值是「人」都應該要優先捍衛的!

所以如果「你」發現自己從未在這個更基本的社會價值上有過貢獻,(或根本沒想過要製造貢獻,)...給谷阿莫一些基本的尊重吧!


2016總統大選?以下聽聽就好,別當真。

誰能告訴我「XX黨不倒,台灣不會好」這種口號背後的邏輯在哪?...這種沒有邏輯跟事實基礎的口號跟謊言有什麼兩樣?企圖賣謊言來提升自己支持度的候選人跟政黨.......不提也罷!(別告訴我台灣的選舉生態就是爛!這不是玩弄選民意識的藉口!)

至於XX黨.......有什麼理由說「XX黨的勝敗等於OO國的存亡」嗎?...這又是個典型的製造焦慮的例子!「OO國的存亡」到底是什麼?是說我們下一刻都會變成亡國奴、被抓到遙遠的異鄉當奴隸嗎?...這焦慮真的是莫名其妙到了極點!



問我這次選舉我會怎麼辦?

按照慣例,總統票投廢票,立法委員...還有兩個禮拜,趕快做做功課,至於政黨票...我戶籍在台中,當然投綠黨!

還我好空氣啦!幹!

【二十六種新死法】二十六種殘酷的坐立難安

怎麼這個元旦假期淨看到一堆讓人坐立難安的電影。



以26個字母做題,請世界各地的導演拍攝了二十六支短片。

作為電影開場的A字頭就顯示了導演除了完轉壓縮快轉、將腳色思維影像化等技巧的精熟以外,劇本也有極高的黑色喜劇價值。

P字頭的電影,全片都在黑漆摸摸的攝影棚內拍攝,連場景都省了。說不出有什麼具體意境,但就是舞台劇、兒童劇的一種結合吧。

W字頭的短片是【願望】,講小孩子的玩具(XX王子要和Z老頭聯手對抗Y惡魔這類的老梗英雄玩偶)竟然有把小孩子送到異世界的能耐',在那裏他們會發現......玩具所描述的世界是如此殘酷,XX王子是個膽小鬼,Y惡魔根本沒有機會講道哩,Z老頭則是個戀童癖......

O字頭【暴民政治】則是部很有趣的殭屍片。殭屍統治了世界,那些奮勇殺殭屍的英雄們全成了罪犯,要為自己殺殭屍的行為付出代價。其中一位活人母親竟然被自己變成了殭屍的小女兒指證「她很享受殺殭屍」而被判處死刑,但死了以後...母親變成了殭屍,,,繼續殺殭屍...殭屍們的瘋狂審判到底是瘋狂?還是某種畸形的先知與正義?

T字頭的【性虐待影片】,短短一幕試鏡,就可以徹底向觀眾「婊」達色情工業的「噁心」...



有些短片講出來可能會破壞觀賞的樂趣,所以保留著讓有心也有緣的人自己發現。

這二十六部影片,有些藝術價值極高、導演技巧獨具匠氣,也有些徹底的玩弄Cult片精神,也有些電影走獨立精神........

嚇人嗎?其實不多。

但它不會專門迎合單一電影市場的標準,有美式、英式、法式、泰式、日式...甚至連非洲也有。

有電影,有動畫,有HD畫質......似乎只要被點名了的導演拍出來的東西,都會被欣然納入。

很適合真正喜歡電影、想要多了解目前世界各地電影樣貌的人。(根本是必看!)

【屍控一夜情/神秘感染】越墮落、越腐敗,越吸引人

一夜情、性病...這些當然是電影最表淺的符號。

但這片也講了人與人之間關係的無常和畸形。





女主角的心上人愛她、但又不投入,可是她除了恐慌之外,既不能憤怒、也不能不滿,完全無法向心上人表示更多自己的感受;周圍不停試圖關心她、表示好感的男人總是不得其門而入,但她卻選擇跟陌生男人發生關係,(故事雖然暗示那是因為「藥物的作用」)...

等到一切混亂的人際關係鋪陳結束後,觀眾立刻看到她的心上人用很不屑的口吻描述怎麼從其他也對自己有好感的男人手中獲取高額小費時,其實是在告訴觀眾兩人的感情、或說吸引女主角目光的,其實正是這種輕率、甚至踐踏其他人,隨意將其它人當成餵養自己的食物的狂妄。

「莫非,不分男女,爛人身邊總是不乏有人作伴就是這個原因嗎?大家只是在抱著一盆已經凋謝、即將腐敗的蘭花,但眼中看到的卻還是它新鮮綻放時的光采...甚至當它越腐敗,那光彩就越強烈?」(女主角的興趣是種蘭花。她的蘭花在電影開始時,是呈現新鮮綻放的姿態,但到最後一天,已經開始枯萎腐敗...)

如此一來,兩人之間的關係與其說是段戀愛,不如說這是種學習與模仿的競賽。

「我在學習妳如何冷酷自私的對待其他人。」

最後女主角用非常悲劇的方式徹底超越了她試圖學習模仿的對象。



挺驚世駭俗的觀點。

這些人天生有著看似美麗的外貌,但這種病卻賦予了她最符合內心的表象。

而不管我們是暖男、還是鄰家女孩,會吸引我們的從來不是外表或危險特質,而是因為我們感受到了一種符合我們內心特質的東西。



「暗光鳥影展」(停辦了?官網一年沒更新,)初期會選播這片,不是沒有道理的。

提醒自己有空看看第二集...