史特龍的電影，不論是編劇、導演、或演出，一直有別於好萊塢的主流，雖然表面上都是打打殺殺的動作片居多。
就好像「刺客戰場」，我私底下評論此片為：用殺手的觀點來詮釋男性中年危機。（這片也是史特龍的作品中，我最喜歡的電影之一。）
但是『刺客戰場』劇本並非出自史特龍之手，『洛基』和『第一滴血』才是。
『洛基．一』是部很有趣的電影，因為它點出了「美國夢」的本質：人人都有機會，而且機會隨時會從天而降。
但是電影中的洛基，並非為了成名、賺大錢，才接受拳王的「挑戰」，（拳王的打算只是找個當地出身的拳擊手，到場上當自己的活沙包，輕輕鬆鬆贏一場。）而是更消極的想要捍衛自己的自尊心。（不然，他本想認份的領錢、然後乖乖上台被扁個滿頭包。）
如果研究一下歷史，會發現當時美國經濟有點蕭條（或說是民風保守），油價浮動、消費衰退、多次對外戰爭失利﹍﹍就這層意義來說，所謂的「美國夢」是種無法實現的事，最起碼，有那樣的環境，卻沒有那樣的實力。今日美國遍地年紀輕輕、就身價百萬的年輕創業家，就是種「美國夢」的體現。
所以娛樂事業因此迷人，因為在『洛基．一』的年代，只有娛樂實業仍有「美國夢」實踐的舞台，拳王阿波羅自己就是個例子。
可是對洛基來說，捍衛自尊才是他真正在意的。自尊遠比成名、成功、賺大錢更重要，拋棄這點後的「美國夢」就有點走樣，年輕人景仰的、渴望的，其實大多是成本跟門檻低廉的路，例如演藝事業，而在功成名就之後，往往也只汲於享受功成名就所帶來的物質收穫。
也因此，很多以這類年輕人逐夢實踐為背景的電影，經常都會經歷的公式就是：蟄伏、成名、獲利、進入業界、享樂、與同業發生衝突、看清業界現實、夢想破碎、帶著自己僅存的尊嚴黯然退出﹍﹍即使不以演藝界為主題，很多電影也都遵守這樣的公式，例如湯姆克魯斯的「黑色豪門企業」。成績好、原本住在破公寓、開破車的法學系高材生，一夕之間躍昇為中產階級菁英，但是慢慢的，他發現代價竟然是要出賣自己的良心（為幫派洗錢）和違背誓言（不得洩漏客戶隱私）﹍﹍
相較之下，『洛基．一』的觀點真的非常特殊。
不過與『第一滴血．四』相比較，『洛基．一』的視野整個就變成了小兒科。
當人類之中，大部分的老百姓都遠離戰場，躲在安全的文明社會享受空洞但豪華的物質生活時，英雄變成一種心靈上難得且珍貴的消費品。（因為英雄不會沒事走在大街上，或在家鄉的酒吧裡炫耀自己參戰時的事蹟，現實中的英雄大部分都只是屍體、殘缺、不然就是坐在角落絕口不提往事。）
所以藍波會從一個滿腔憤怒的越戰退伍兵（第一集），在螢光幕上搖身一變，成為一台殺人戰技展示機（第二、三集）。
因為老百姓不曉得、也不理解殺戮的本質，更不清楚戰爭的真相，大家只滿足於政府和媒體合力朔造出來的膚淺假象，矯情虛偽的去相信善惡是如此單純、相信暴力如此管用、相信膚淺的愛國情操是如此正確﹍﹍任由以上的信念在自己心中購築出一個框框。
史特龍自己就是個被這樣的框框所套住的犧牲者，窮其一輩子的演藝生涯，幾乎可以說是因此框框而起，但也極盡所能的想要跳出這框框的過程，不斷重複這樣的過程，可惜最後只有失敗收場。
不過失敗歸失敗，經驗和智慧總是有的。『第一滴血．四』就是部史特龍在跟觀眾闡述自身經驗的電影。
如果士兵上戰場殺戮無數，最後只是為了自己，那演藝巨星吸引無數鎂光燈的焦點、在電影終將自己朔造成不死英雄，但最後其實還是為了自己，而不是影迷或票房﹍﹍
我另外也要說：擺在『第一滴血．四』之前，好萊塢主流所拍攝過的所有電影都顯得如此虛偽矯情，（好吧！庫布力克的『金甲部隊』例外，）機關槍拿到手中，誰都可以把人的胸口打出一個鍋蓋大的窟窿，為何會有英雄跟狗熊的分別？
如果不去探究殺人者與被殺者之間真正的差別，只是一味扭曲的渲染其中一方的惡行，（以往都是將惡行的定義侷限在綁架跟傷害美國人，而不去深入追究這些人的惡行，）大家當然會因為眼前主角帥氣的開槍動作而著迷，何必還要「正義」當作大開殺戒的藉口呢？（『限制級戰警』就是典型的例子，身手不凡、膽識過人、而且有政府特務牌在身，怎樣的雜碎都可以變英雄。）
所以﹍﹍人老了真的會長智慧，梅伯轉型當導演的成績讓我亮眼，（好不好看是其次，勇於嘗試跟創新的精神讓我佩服，）史特龍的『第一滴血四』同樣也成績不俗。我想我會繼續期待史特龍的電影。（聽說第五集要他救自己女兒﹍﹍而且舞台轉到非洲。）
沒有留言:
張貼留言