安德魯尼珂又再挑戰自己了。
這次這部電影完全沒有他過去風格的痕跡，沒有復古的服裝或建築設計，背景就是很硬、或是很巨大的金屬水泥，(軍事基地和拉斯維加斯，)畫面的光影色調很單調但結構又很凌亂，(大家都只知道「魏斯安德森是這方面的高手」，但幾乎沒人注意到安德魯尼珂在這方面的功力也不差，服裝和場景的色調要協調，用光源的色調來製造變化.......雖然不搶眼，但美感功力並不輸給「魏斯安德森」。而且「魏斯安德森」做的其實已經太刻意了，但安德魯尼珂的每個場景卻總是奠基在自然、或現存的場景中，然後再追求色調的和諧。......不過這些手法這次他完全沒有在用。)
另一方面來說，感覺又有點麥可貝(安靜時)的味道......(主角開著那台車上下班時，總是會讓我有種「接下來是不是要開始飛車追逐加爆破」的期待。)
以往，安德魯尼珂總是有想法，然後順著想法開始收集資料、寫成一部故事複雜但意圖明確的劇本，然後找批演員研讀劇本、攝影機在旁邊安靜的將演員詮釋的表演拍下來。在非常講求「攝影」的今天，他的電影免不了會給人不夠細膩的感覺。就像在廚房主角要跟老婆調情和好的片段，「高手」們可能會把鏡頭切割很多片段、角度位置也變化很多次，好去更精細、更獨立的掌握兩個角色，但安德魯尼珂選擇只用一個固定鏡頭捕捉完這段表演，而且還讓兩個角色走出鏡頭、又走進來，──他是個相當尊重或說尊崇演員演出為電影本位的導演。
但這次的劇本不只故事很簡單，我覺得就連安德魯尼珂的想法也轉變為很曖昧。乍看之下好像很複雜，但最後一刻又變的很簡單。
一個帝國是需要鐵血戰士們的犧牲奉獻、或甘心縱情於戰場來成就的。當戰士不得志時，甚至是戰士水準墮落時，帝國必然分崩瓦解。
但他並不想對此提出警訊。
畢竟有誰在邁向強盛和成功的過程中不會樹立敵人的呢？(所以中國俗語說「仁者無敵」，而不說「強者無敵」，可惜「仁」的境界不吸引人，)這個道理誰都懂，所以就不要去刻意批判「大美國主義」了，只會用炸彈解決敵人當然更蠢，但一廂情願好像也只好一些些。
更何況安德魯尼珂早就在十年前拍過【軍火之王】，裏頭很沉靜、也很專一的譴責了美式軍事經濟外交三者結合的擴張主義之惡，相較之下，今天要譴責大美國主義總要結合「人性貪婪」、「關切被洗腦的無辜的士兵死傷」之類的旁枝末節，但這是因為他們的譴責根本不到位，(真要用力譴責，電影反而會變的單薄、甚至俗不可耐，所以必須要用些感性的東西來轉移觀眾的思緒焦點，)這部電影就像在明著對那些不到位的電影表達不屑。(所以電影到了尾聲，一個看似有戰場創傷的人，其實要走出來是那麼的容易，「路是你自己選的！不要裝無辜！」)
【終點戰】就像在替沒有能力反抗資本家剝削的人出口惡氣，這部電影就是替被國家主義壓榨、扭曲、和失志的所有人獻上哀悼，這些人可能是生產線勞工，可能是價格被壓低的電腦動畫工程師，可能是經費被刪減後失業的老師.......這些人無形中都是這部電影要一起哀悼的對象，將它侷限在反戰或「戰爭創傷」就有點可惜了.......能拍部這樣的電影，很「浪漫」。
這次這部電影完全沒有他過去風格的痕跡，沒有復古的服裝或建築設計，背景就是很硬、或是很巨大的金屬水泥，(軍事基地和拉斯維加斯，)畫面的光影色調很單調但結構又很凌亂，(大家都只知道「魏斯安德森是這方面的高手」，但幾乎沒人注意到安德魯尼珂在這方面的功力也不差，服裝和場景的色調要協調，用光源的色調來製造變化.......雖然不搶眼，但美感功力並不輸給「魏斯安德森」。而且「魏斯安德森」做的其實已經太刻意了，但安德魯尼珂的每個場景卻總是奠基在自然、或現存的場景中，然後再追求色調的和諧。......不過這些手法這次他完全沒有在用。)
另一方面來說，感覺又有點麥可貝(安靜時)的味道......(主角開著那台車上下班時，總是會讓我有種「接下來是不是要開始飛車追逐加爆破」的期待。)
以往，安德魯尼珂總是有想法，然後順著想法開始收集資料、寫成一部故事複雜但意圖明確的劇本，然後找批演員研讀劇本、攝影機在旁邊安靜的將演員詮釋的表演拍下來。在非常講求「攝影」的今天，他的電影免不了會給人不夠細膩的感覺。就像在廚房主角要跟老婆調情和好的片段，「高手」們可能會把鏡頭切割很多片段、角度位置也變化很多次，好去更精細、更獨立的掌握兩個角色，但安德魯尼珂選擇只用一個固定鏡頭捕捉完這段表演，而且還讓兩個角色走出鏡頭、又走進來，──他是個相當尊重或說尊崇演員演出為電影本位的導演。
但這次的劇本不只故事很簡單，我覺得就連安德魯尼珂的想法也轉變為很曖昧。乍看之下好像很複雜，但最後一刻又變的很簡單。
一個帝國是需要鐵血戰士們的犧牲奉獻、或甘心縱情於戰場來成就的。當戰士不得志時，甚至是戰士水準墮落時，帝國必然分崩瓦解。
但他並不想對此提出警訊。
畢竟有誰在邁向強盛和成功的過程中不會樹立敵人的呢？(所以中國俗語說「仁者無敵」，而不說「強者無敵」，可惜「仁」的境界不吸引人，)這個道理誰都懂，所以就不要去刻意批判「大美國主義」了，只會用炸彈解決敵人當然更蠢，但一廂情願好像也只好一些些。
更何況安德魯尼珂早就在十年前拍過【軍火之王】，裏頭很沉靜、也很專一的譴責了美式軍事經濟外交三者結合的擴張主義之惡，相較之下，今天要譴責大美國主義總要結合「人性貪婪」、「關切被洗腦的無辜的士兵死傷」之類的旁枝末節，但這是因為他們的譴責根本不到位，(真要用力譴責，電影反而會變的單薄、甚至俗不可耐，所以必須要用些感性的東西來轉移觀眾的思緒焦點，)這部電影就像在明著對那些不到位的電影表達不屑。(所以電影到了尾聲，一個看似有戰場創傷的人，其實要走出來是那麼的容易，「路是你自己選的！不要裝無辜！」)
【終點戰】就像在替沒有能力反抗資本家剝削的人出口惡氣，這部電影就是替被國家主義壓榨、扭曲、和失志的所有人獻上哀悼，這些人可能是生產線勞工，可能是價格被壓低的電腦動畫工程師，可能是經費被刪減後失業的老師.......這些人無形中都是這部電影要一起哀悼的對象，將它侷限在反戰或「戰爭創傷」就有點可惜了.......能拍部這樣的電影，很「浪漫」。
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