我喜歡蓋瑞其版的【福薾摩斯】，因為裡面的倫敦神秘、古老、但又有現代的前奏要素。
但我更喜歡【神鬼驚奇】的巴黎，──這城市能夠成為時尚之都不是沒理由的，住在裡面的人即使狼狽不堪，也絲毫不減時尚華服穿在身上的魅力。
片名爛歸爛，可是以中文化的電影片名來說，其實也不算太糟，畢竟我們中國人文不對題習慣了。
(歐美電影或小說的標題名稱，在中文文學作品中，經常會讓人有「這是論說文」、「這是抒情文」、「這是自傳」的錯覺。)
總之......
這是部很棒的電影。
不是因為法式幽默，而是因為它就是充滿了濃濃的人文氣息，(這點可以從電影賦予木乃伊的形象跟個性上看出來。對法國人來說，木乃伊的看待文明的觀點遠比木乃伊恐怖的外表有魅力，)不同於好萊塢或任何一地的美國電影，金屬味、工業生產的味道很濃厚。
何謂金屬味、工業生產味？......好萊塢的電影，「起承轉合要有一定標準作業流程」味道很濃厚，電影的節奏、長短、氣氛轉折點都相當固定，電影劇本如果寫成大綱，大多非常簡單。
例如：1.段落不能超過十個要點。2.(外景、佈景、攝影棚)場景單位(各)不能超過十個。精準控制這些要點，就是好萊塢電影。(舉例：有注意到【神鬼傳奇三】的夜總會跟魔宮傳奇的開頭夜總會很像嗎？......能不能夠「重複使用現有的東西」就是這第二點的執行小技巧。)
相較之下，這片可以說靈活數倍。(其實這片的製作技巧也有參考好萊塢原則，畢竟製片是盧貝松。)
其餘，美女還要配俊男，俊男要用來洗辣妹......這公式更是百用不膩。
反觀這片，美女有了、俊男一個也沒有，(其實有，但都刻意低調打扮，)既然沒了俊男，要沒人洗的辣妹何用？
比起要靠夜夜笙歌、嚐遍天下男人來表達女性獨立自主的美國片，這片的女主角既不失女性的優雅、大方，但又充滿活力、勇氣，絲毫不做作，「掌握自己的人生，爲自己的行為負責，」完全不需要去消費男性、評論男性，真是.......
【本片不適合那種明明電影開演前，就已經「知道」電影的主題、也已經預想好自己「會」看到哪些橋段，只是等著看別人怎麼把自己腦海中點名的橋段拼貼、重組、下重藥重新大鍋炒，如果藥下的夠重、炒的夠力，就會說電影好看，除此以外的電影一律不買帳的人。】
但我更喜歡【神鬼驚奇】的巴黎，──這城市能夠成為時尚之都不是沒理由的，住在裡面的人即使狼狽不堪，也絲毫不減時尚華服穿在身上的魅力。
片名爛歸爛，可是以中文化的電影片名來說，其實也不算太糟，畢竟我們中國人文不對題習慣了。
(歐美電影或小說的標題名稱，在中文文學作品中，經常會讓人有「這是論說文」、「這是抒情文」、「這是自傳」的錯覺。)
總之......
這是部很棒的電影。
不是因為法式幽默，而是因為它就是充滿了濃濃的人文氣息，(這點可以從電影賦予木乃伊的形象跟個性上看出來。對法國人來說，木乃伊的看待文明的觀點遠比木乃伊恐怖的外表有魅力，)不同於好萊塢或任何一地的美國電影，金屬味、工業生產的味道很濃厚。
何謂金屬味、工業生產味？......好萊塢的電影，「起承轉合要有一定標準作業流程」味道很濃厚，電影的節奏、長短、氣氛轉折點都相當固定，電影劇本如果寫成大綱，大多非常簡單。
例如：1.段落不能超過十個要點。2.(外景、佈景、攝影棚)場景單位(各)不能超過十個。精準控制這些要點，就是好萊塢電影。(舉例：有注意到【神鬼傳奇三】的夜總會跟魔宮傳奇的開頭夜總會很像嗎？......能不能夠「重複使用現有的東西」就是這第二點的執行小技巧。)
相較之下，這片可以說靈活數倍。(其實這片的製作技巧也有參考好萊塢原則，畢竟製片是盧貝松。)
其餘，美女還要配俊男，俊男要用來洗辣妹......這公式更是百用不膩。
反觀這片，美女有了、俊男一個也沒有，(其實有，但都刻意低調打扮，)既然沒了俊男，要沒人洗的辣妹何用？
比起要靠夜夜笙歌、嚐遍天下男人來表達女性獨立自主的美國片，這片的女主角既不失女性的優雅、大方，但又充滿活力、勇氣，絲毫不做作，「掌握自己的人生，爲自己的行為負責，」完全不需要去消費男性、評論男性，真是.......
【本片不適合那種明明電影開演前，就已經「知道」電影的主題、也已經預想好自己「會」看到哪些橋段，只是等著看別人怎麼把自己腦海中點名的橋段拼貼、重組、下重藥重新大鍋炒，如果藥下的夠重、炒的夠力，就會說電影好看，除此以外的電影一律不買帳的人。】
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