【銃夢/艾莉塔：戰鬥天使】世界觀思維很厭世

其實銃夢背後的世界觀思維很厭世。(原著作者只是極力的用腳色可愛或性感的外貌和廉價的套用各種西方流行文化來沖淡這個事實。)


在我們所處的世界之上/外，存在一個掌握這個世界全貌真相的「世界2」。

這個「世界2」本來是我們這個世界的一部份，就好像亞特蘭提斯、或任何「超先進的古文明」傳說一樣。

為什麼說這厭世？

它幾乎是在把我們這個世界的所有紛紛擾擾的起因和解藥都同時推給這個「世界2」。很像詹姆斯卡麥隆在【阿凡達】裡做的事情。

很多作品都有使用到這種「世界2」的設定，像【朱彼特戰記】或【駭客任務】都是類似的概念，但主流來說的「世界2」是暗指「黑金與資本主義的結合後在檯面下運作」，對抗這個「世界2」的方式還是來自於這個世界的人自己的努力，所以像【阿凡達】跟本作這樣的作品反而是另一種體系。──我覺得這種體系是一種「智能創造論」的變形，這個世界的運作並不是所謂的經濟學、社會學、自然科學等「定律」在背後運作，而是有一種超越這個世界的大意志在背後運行跟影響著。所以壞事要歸功於它、怎麼制止壞事一樣要求助於它，這世界上的人在這世界中所做的任何努力都是徒勞無功。這不厭世嗎？


至於那有點誇張的大眼睛...

今天整形技術都那麼發達，再誇張的臉都有人敢整、也都有人愛看。

所以未來世界裡這樣的臉滿街跑、成為這個社會無違和的一部份、有喜怒哀樂情仇，這是個很誠實且大膽的「預測」。(好的科幻就該是這樣。)

導演的【萬惡城市】骨子裡其實是部充滿浪漫愛情悲喜劇的故事，所以這部電影如果真的有愛情成分在，那一定會很可觀，──絕對比【阿凡達】流水帳式推進強上百倍。(能夠創造出凱爾瑞斯與莎拉康納那樣的愛情故事，卻在【阿凡達】套入這種平淡無奇的愛情戲，這是我對【阿凡達】很不滿的原因之一，純就科幻面已經是個充滿匠氣、只會不停套用現成理論技巧的商業影像沙龍，竟然在劇情面還如此草率的交差了事....)


另外，注意看預告，女主角抓的是機械人的喉嚨而不是頸背，電影在「機械人武術(用機械軀體破壞機械弱點)」上顯然有下過苦功夫。

這絕對是另一個可觀可期待之處。

【攔截異種 the creature below】女人的職場困境風車與生育能力迷思

這是部克蘇魯風格的恐怖片？其實怪物的造型有克蘇魯風格，但電影的背景結構卻是很一般的科幻恐怖片：假想地球海底深處還藏著我們完全不知道的怪物存在。

但怪物開始長大後，故事就脫離了科幻要素，開始融入了神祕主義、或說真的開始像個克蘇魯神話。

只可惜這是一部低成本電影，導演技巧再高段，也不能掩蓋這部片並沒有太多資源去營造視覺特效的事實。

注意：導演的技巧頗高段。

劇情將一個女性因為過於積極求表現而分寸拿捏錯誤惹火了老闆慘被開除後關在家思索如何報復的過程隱藏在科幻、恐懼、與克蘇魯的後面。

電影開頭就可以看到女主角在職場上為了求表現而不惜鋌而走險的心態其實跟「男人」並沒有什麼不同，(如果她今天不是個科學家，而是在銀行或政治界工作，這樣的性格一樣也完全成立。)──所以她被開除只能說是自作自受，而不是什麼性別壓迫與歧視。

偷偷把怪物抱回家後，我們還能看到她放棄了自己的愛人與家人，陶醉在「自己正在餵養生命」的過程中，──女人的生育能力其實是女人野心慾望的一種反映，就跟男性陶醉於自己的生殖器或肌肉沒什麼兩樣，而不是什麼美德與優點。美德當然不能掩蓋或彌補失德，但可以用來作為平衡我們對一個人的評價時採納的要素，基於這個邏輯所以這個社會一直允許女性在特定性別議題爭論時搬出「可是女人能生小孩」，但原來這話原來一直是種迷思，因為如果女人能講這種話，那男人也可以說「可是男人能射精」。

以往，這樣的腳色都是由男性來擔綱，大家看完也都很習慣的說：這是在描繪男人醜陋的野心和冷酷，但其實換成女性來飾演也毫無違和感。

如果是主流、正常會在戲院大規模上映的電影敢這樣描繪一個女人，(在英國)導演大概會被女性主義者發出生命威脅，(這不是在開玩笑，英國的女性主義者真的幹過這種事，)只有這種小成本非主流的製片才有這種生猛的誠實吧！

【婚禮終結者】女性追求情慾自主文化的寄生蟲？

才不過是2005年的電影，但今天看到、或想到這部電影，其實有種感慨和感傷。

觀察一下網路時代，為了爭取流量與會員數，各種企業推出的新服務都以免費為主打，隨之而來的就是一堆人在專研「怎麼獲取最多最大的免費服務」。而眾多敢追求情感外放、情慾自由的女性就好像那些推出免費服務的企業，而兩位男主角其實就是那些專研「怎麼獲取最多最大的免費服務」的人。

這本該是種無可無不可、很中性的文化現象，就好像絕大多數人都還是在合理範圍內順著企業的導引在他們規劃的情境下使用那些免費資源，也不是所有男人都巴不得自己靠著這些簡單的演技和小道具就把女人拐到床上自己翻雲覆雨一番。

對某些特定人士(例如狂熱級別的女權分子)來說，兩位主角的行為可能非常惡劣噁心，(就連電影中主角都忍不住要自我質疑。)

可是退一步看，這只是種空虛寂寞的人在尋求的小卻幸。──尋找到那個能夠消除自己空虛寂寞的人有多不容易，兩位主角也不是什麼剛脫離乳臭味的小鬼，但他們的人生中也就只能找到彼此(不但一起工作、還能一起享受下班娛樂)，如果要再去找一位異性(跟自己一樣的瘋狂)，是何其困難的事情？

所以這其實是從男性的角度來觀看「在講求情愛(慾)自由的時代，要找到一個真正適合與匹配自己的對象、而不是縱容自己把時間光陰精力甚至青春消磨在獵豔中，有多麼的困難。」──女性可能會嗤之以鼻地說「男性不像女性一樣青春寶貴，是在那邊感慨些什麼。」但這片講了、許許多多的愛情電影也講了，愛情的意義並不在於最後引領兩方走向婚姻，而是一起創造美好的經歷體驗，男人或許生殖力或性魅力不會那麼快衰退，但事實是男女雙方的時間是一樣多的，自己的三十歲過去了就不再，就算四十歲時找一個三十歲的女性也無法彌補那種空缺。

這種獵豔生活看似光輝燦爛，但其實裡面是數不盡的空虛。愛情電影用這種男性作為主角(或劇情設定上的「Mr.Right」)，恐怕反映的還是女性也想從愛情中獲得「征服」的成就感，還有單方面獲得物質的保障。


但讓我感慨和感傷的地方是.......

過去人們能夠理解跟用比較平實與公平的觀點去看待主角們的行為，──這些在婚禮上尋找對象一夜狂歡的女人並不會不切實際的以為自己有什麼立場去譴責兩位男主角，(應該是說電影在無形間認可了這樣的價值觀，)如果男人用謊言提高自己在這種「一夜情戳和場所」的勝算應該被大力譴責，那在這種地方尋找誠實務實的關係豈不是更幼稚可笑？天知道女人自己又帶了多少的假面具，例如女主角的妹妹；又或者是像女主角自己，其實享盡「女性在兩性交往中佔有選擇權與優勢」的好處，一路上不停跟男主角搞曖昧，想要換個男人還不用有良心上的譴責，(因為這個男人骨子裡是個超級爛人、是個真正瞧不起女人又佔女人便宜不手軟的敗類。)

只能說；男人並不一定比較幼稚，因為女人並不一定比較成熟。女人之所以可以顯得相對成熟，只是因為社會先將她們的期望與需要擺在男人之前。

「其實男男女女都可能一樣幼稚啦！」

面對人們在情感路上所要經歷跟表現的幼稚(不管是表露在行為或內藏於心態)，這部電影的評價其實是非常溫和的。(我不會說客觀，畢竟這有可能是我個人主觀角度的評斷.......不多糾結在上面，懂的人自然會懂。)


相較之下，最近好萊塢演藝圈很火熱的「Louis C.K.猥褻女藝人」的新聞就是明顯完全相反的情況。

身為一個相對比較成功的脫口秀表演者，並不表示他在情感的表達與控制上相對比較成熟。尤其新聞中提到的事件都是十年以上的舊新聞，新聞不談這些是否有意想要讓讀者混淆Louis C.K.和Harvey Weinstein(直到最近幾年都還在不停的用權勢引誘女性和自己性交)的差異？

我知道不成熟並不是無罪的藉口，但因為「感到不舒服的人是女性」就要不合理的去怪罪別人幼稚的言行，這種行為無疑是種瘋狂。

尤其Louis C.K.平常就因為經常講「政治不正確」的笑話而「樹敵無數」，──許多政治或社經議題的基本教義派就因為經常被他嘲弄而敵視他，很多攻擊他的言論看起來根本是這些人在藉機發揮。


電影看多了，可以明確感受到...高舉著平權、追求理性文明的大旗，可是西方電影卻在不知不覺間不停地忽略男性...美其名是追求女性主義，理由是「女性經常被物化」，但男性並沒有從「物化女性」中獲得任何好處，不但沒有，事實上他們的經濟選擇權經常是被扭曲的，(這就是典型的「男人一樣也是受害者」，)...最近開始有些不同。

但現在看起來，這個世界還有很多地方需要努力。

【北越歸來 MISSING IN ACTION】自成一格的超級經典

這就是70年代越戰後興起的「好萊塢出品‧菲律賓製作」電影中最一流的作品。(怕大家以為菲律賓當時沒有自己的電影工業，但當時的菲律賓也出了很多享譽國際的電影高手。會有這種商業模式，純粹是商業考量。)

它的劇情要素變成後來很多電影仿效的對象：駕著一艘船朔河而上執行危險任務。【第一滴血4】很明顯可以看到它的影子，(【第一滴血2】則是很明顯的可以看到受它影響的部分。或是說兩者都是某種時空環境下必然產生的類型。「當時就是流行這題材，而這類題材的始祖則要去尋找其他更經典的電影了。」)


但除了劇情要素極有創意外，這其實也是部技巧粗中帶細的作品。

說粗，是指它常刻意的模仿許多經典大製作戰爭片的運鏡和演員走位，可是技術又做得不到家，導致電影大架構的質感看起來異常廉價。

說細，例如電影開頭不停地讓我們在主角的夢境與回憶間交叉穿梭，觀眾可以看到現實中的他頹廢暴躁，但下一秒回憶中的他活在卑微與恐懼屈辱之中，但在電影最開頭的夢境中，他又是異常的豪邁勇猛、毫無悔恨。──即使是很多大師最優秀的作品也沒辦法用這樣的手法鋪陳一個腳色。(【越戰啟示錄】？大家可以比較一下。)

甚至，它融合了港式功夫片的氛圍(用在主角對付軍閥派來的殺手過程)，中段還有諜報電影的成分，相較於最經典的007要讓主角一邊冒險還一邊維持風流倜儻，本片的廉價反而讓間諜活動變得平實許多，(只要女權主義者不要對主角最後強剝開女人的衣服拉到床上這樣的行為感到反感.....)

以上所說或許可以單純的視為一種大鍋炒，但最後一項要素讓我將本片評為「自成一格」。


仔細看，這其實並不是一部戰爭片，戰爭、同袍情誼、士兵的心境、政治外交......都不是本片的重點，這片根本上只是在講一個孤獨的男人亟欲發覺被埋藏的事實。 那過程的艱辛非常的含蓄，並沒有太多的人生隱喻(例如讓主角的內心混亂和現實作出呼應的巧合)，就只有一場硬仗。

這場硬仗非常熱鬧，對1985年還是個流鼻涕小鬼的我來說非常的好消化，今天已經37歲，看了卻有種異常的感慨(和鬥志在燃燒)。

【正義聯盟】導演偷偷的反公式

【復仇者聯盟二】口碑會那麼慘不是沒有原因，因為導演沒有挑戰或超越自己的野心。

不光是如此，其實【復仇者聯盟一】本身就已經是野心很小的作品，完全是導演重複自己過去作品的痕跡，(最常用的就是【衝出寧靜號】的各種橋段。)但說穿了就是很老套的講一票各個身懷絕技、但從沒有經驗也不懂的怎麼合作的雜牌軍如何凝聚成宛如百萬雄師的菁英戰隊。

不！這部電影不來這套，裡頭完全沒有「團隊互看不爽」「團隊分崩離析」的戲碼，(雖然有三分鐘左右的對話點出了團隊中每個人之間矛盾或針鋒相對的立場，但話還沒說完就被巧妙地轉為一個神力女超人式的笑點。)電影中段還一起演出了「地球原生居民不計一切代價風險拯救外星人」的溫馨感人故事。

看得出背後的政治正確溫情嗎？──討厭政治正確的我看了不但不會反感，還有一種感動的濕潤出現在我的眼眶周圍。

尤其這一票人幾乎沒有一個是戰士。鋼骨只是有大槍而已，蝙蝠俠擅長狩獵，超人的專長是急難救助，水行俠也是。但這票人竟然要負責擊退外星人，……導演是在婊自己的【斯巴達300】嗎？


以前的電影劇本會講求「用一個簡單的小畫面、小動作、小事件...來讓觀眾領悟到一個背後的訊息」，像「這人當下的憤怒」「這是何等窮困潦倒」「這世界是何等破敗」...

(很多B級片導演其實都是這種技巧的能手。例如大衛柯能堡的【變蠅人】，故事沒有浪費任何時間去交代男女主角的人生，而是用「我只穿一個款式的衣服...這是學愛因斯坦，」和「把我的鑰匙還給我」來壓縮兩個人的人生。)

但今天大家好像不這麼做了。大家都在研究(學院派所重視的)運鏡、分鏡、打光、顏色對比.......結果電影越拖越長、但故事分量完全沒有增加。

【正義聯盟】的編劇可能也有注意到這點。所以鋼骨和父親之間的不和濃縮為一個詞(什麼詞？不暴雷)，閃電俠的父親對他的慈愛濃縮為一場會面...這其實是很複雜的劇本、很複雜的故事，只是導演(或剪接)不想要再讓他跟其他主流電影一樣。


特別是電影的結尾沒有把重心放在「享受或彰顯勝利」，而是點出了上一集帶出的訊息，「英雄其實就在我們之中」。

任何人都可以有超能力、或有百萬身家，但不是每個人都會成為英雄，因為要成為英雄是一種過程。

鋼骨要和父親失和而封閉自己，水行俠則是和(已經過世的)母親反目而浪跡天下，但兩人都分別找到了和家人和解的方式。

蝙蝠俠從「打擊犯罪發洩怒火」的過程轉為「將經營英雄團隊當成自己真正的事業(而不是守護家族事業)」。

閃電俠一直以來只能默默地忍受人生悲劇壓在自己身上的重擔、但又沒有放棄善用自己的超能力，這樣的堅持也在結局獲得了回報。

顯然，當個英雄的意義並不是在於自我毀滅或自我燃燒，──非常喜歡這樣的結尾，真心覺得這是一不單單是有視覺娛樂的電影。

【氣象戰】女權無能，男人善後。(內有雷)

很棒的科幻片。去幻想著科技怎樣改變人的生活，(也在警惕世人要對科技更謹慎、更寬懷，因為任何新科技都會動輒影響全世界，)而不是用科幻作為「轟炸觀眾眼球」的藉口。

等2025年新一代太空梭問世後，蓋一個那麼大的太空站大概就不是夢想了。(順便清理一下太空中四處飄散的垃圾零件。)


這部電影其實幾乎是很明白地把女性主義者的幻夢給戳破。

太空站的首席科學家是個女人，特勤局探員的外勤領導者是個女人，就連政府內部的資安高手都是個女人。總統的幕僚團隊也有女人，就連醫生(印象中)好像也是女人。就差沒有銀行高層而已。

結果政府高層密謀這樣可怕的事情，女人們完全沒有察覺，還要兩個情緒上長不大、情感又被動的男人來發覺陰謀；在片中女人最擅長的事情就是「為工作犧牲和愛人在一起的時間」、「打破杯子」、「開槍殺人」、「開車橫衝直撞」、「跑得很快」.....看起來很像男人做的事，但在最後一刻還是要女人來拿出父權體系刻板印象中女人的拿手本事：對男主角說「這是我的家，我很熟悉它。」......


男性在這部電影中(除了幾個像「總統」與「高官」的腳色以外)幾乎都被嚴重矮化。

很不會講話，情感很被動(主導權都在女方手中)，滿腦子都是自己的野心夢想但對於怎麼當好父親一點概念也沒有。

話說回來，很會講話、情感很主動、懂得把工作和生活取得平衡(很懂得做能夠賺大錢的事情來買到空閒時間去經營生活品質)的男人，其實最後都會讓女人恨的牙癢癢癢的，他們花心、他們會用物質與權力優勢佔女人便宜...然後女人還老愛幻想他們是所謂的「優質總裁」。

像片中兩位男主角這樣的男人並不是這幾年才開始出現，而是一直都存在，他們願意以女人的需要(職涯規劃)為優先，甚至願意認受自己的心血結晶被奪走後交給女人使用，他們也願意用對等的專業方式和女人相處(而不是出生入死後一定要擁抱在一起給彼此一個熱吻)。

不知道各位怎麼看？

【新鹿鼎記(1+2)】抓奶的樂趣(比較像是小說評文的電影)

小說開頭第一章是以清初幾位思想大家談論莊家明史案的文字獄作為開頭，但又不實際讓莊家人入戲，反而是讓陳近南出手相救並自我介紹收場。

講這點是想說：原作中，陳近南有閒營救幾位大儒，但莊家人的後代卻要靠『碧血劍』中登場的何惕守等人的援救與保護，可見這班反清復明的志士其作為與心胸之狹隘。何惕守(們)已經領教過了明朝的腐敗與不可為，(九難卻是流連於家族仇恨不肯放，)所以他們不會想要參加反清活動......但陳近南等反清人士呢？

電影講的很白，只是沒把這些人不肯歸順清廷的真正理由講清楚，如果可以用辦公室厚黑學的觀點來看韋小寶，當然也可以用同樣的方式來看這點。

其實這就是一點知識分子的驕傲和對自由選擇的堅持。「老子就是不爽給清廷辦事！但如果不給清廷辦事，天底下又有誰有那個資格分量條件夠聘請我？當然只剩下反清復明的事業了。」

所以這些人的出發點不管是不是像電影版的陳近南那樣「沒有明白講出口」的市儈，「自私」是不會變的共通點，──所以像莊家遺族這種「小老百姓」的遭遇怎麼會是他們在意的呢？他們看到的只是一場「反清」大業棋局的勝負利益，卻忘了這不是場棋局，而是有活生生的老百姓夾在其中、活在其中。

(這也是金庸作品一直以來讓我詬病的地方。不管是中國思想或漢人主義，其實都是意識形態，但對於曾經在作品中主張「俠之大者，為國為民。」的金庸來說，意識形態之正確與否顯然非常重要，重要到超越了千千萬萬活生生的血肉之軀存在所要面對的實際問題。)


但這些人不在意的事情，韋小寶可在意，──所以最後他還要大張旗鼓地動用自己手中的公私資源去把吳之榮抓到莊家遺族前讓他們報仇洩憤。──因為他會在意這種事。

事實上，很多俗人在意的事情，韋小寶都不在意。

例如他的七個老婆。


建寧公主是個「假」公主，真實身分曝光後，她在宮中地位的尷尬只有知情者了解。而且她跟韋小寶之間的情誼其實都是她單方面強求來的，韋小寶大可以利用完她(整完雲南吳三桂後)就把她踢到一邊去，但韋小寶並沒有這麼做。甚至電影的結尾，他還明顯做出對建寧公主有利的決斷：不要反清了！清朝比明朝好太多！

事實上韋小寶沒有這樣對待任何一個女人。

仔細想想，他只是個出生在妓院、知道男女之事、但可能根本體內都還沒有男女情慾衝動的男孩子。(與其說「妓院裡抱一堆女人到床上然後讓其中兩個人懷孕」的橋段是種「強暴文化」，不如說這是種「妓院文化」，而韋小寶會有這種行為，只是因為他從小耳濡目染、不明就裡。──這時候的韋小寶已經十五、十六歲，當然不該用「不懂事的孩童模仿大人行為」來為他開脫，但金庸並不是第一次寫這樣的人物，老頑童周伯通是先例。)

他對阿珂的弈想是僅僅用「抱住柳樹枝」的方式來發洩，這可能就是個跡象，──所以電影中，「龍爪手」要用來抓奶、但其實抓了半天都是男人的奶，真有女人出現在面前給他抓，他反而要表明「算我怕了你了！」

原著中，沐劍屏被綁成那樣送進他房間裡，但他也沒有怎麼佔人家便宜。──或說，「真要佔便宜哪可能就讓妳這樣走掉呢！嘿嘿嘿！」


所以韋小寶其實是個在情慾上非常被動的男人。──如果有人讀到這裡覺得「想要結婚」算是種情慾...那我建議去看看心理醫生，而不是在這裡讀我這篇文。

在神龍教主(電影)或教主夫人蘇荃眼中，他其實是個被審視的對象，雖然電影表明的觀點比較狗血，但或許也是蘇荃的心思，「比起那些滿嘴大話、娶了自己又不負責任、只想專心練功的男人相比，這個男人好太多了。」


電影的編劇是王晶，當時在香港坐實了「三級片之王」的稱號。

他寫了這樣的劇本，偷偷反轉了大家對『鹿鼎記』的概念：男人是慾望的主體，不知道是要表明什麼呢？他拍的三級片其實沒有那麼下流嗎？

想這麼多幹嘛呢？我只知道：抓奶真的好有趣啊！看招！