這只是個發生在當代日本都會關於兩個掙扎痛苦求生存的少男少女如何相遇相知相惜的故事。
目前正確實存在於東京的數十萬網咖漂流族不單單是貧困女性的悲歌，事實上絕大多數面對這種生活的依舊是男性。
東京早已經不再是年輕男女追逐夢想的地方，這種「有穩靠的地方住就有優勢」的畸形「天龍人」怪現象可能也開始在逐步蠶食著國家的活力與未來.........
就社會面來說，這部電影所追逐的議題之宏大，價值可能遠超越「新海誠」過往建立的個人招牌，說是種突破不為過。
但更重要的突破是：如果是我討厭的宮崎駿或吉姆戴托羅來拍這部電影，這部電影大概不會滿足於只有呈現雲端的奇幻之物，就好像宮崎駿的【神隱少女】或【風之谷】，總要搞出一個華麗或盛大的奇幻生態與文化才可以。
當代的奇幻故事怎麼會發展出這樣的習慣？（新海誠怎麼有勇氣狠狠地往他甩上一巴掌？）
也許是因為現實世界對人們來說早已經缺乏想像的空間，大家都覺得自己很熟悉非洲草原動物的樣貌，海洋深處的異型又令人興趣缺缺，花了大把力氣上了火星結果只能期望會不會在顯微鏡下看到「藻類」........
奇幻世界相較之下多令人期待嚮往。（所以某方面來說，新海誠依舊是新海誠。）
但對成人或這個現實世界體制來說，奇幻世界的魅力是多麽微不足道。
成人早已體驗過無數次的生命無常。
體制的僵硬無情不講道理也早已經在每個人身上留下無法移除的枷鎖。
一把年紀依舊被動的看不見自己的專長或特質，（因為這個世界變化太怪、變化的太沒道理？這場怪雨反而好捉模多了！）只能順著社會安排好的升學或職場體系去「選擇」自己的人生，這好像是常態。
但大家依舊幻想著有一天可以搞懂自己在體制與世界的定位、釐清那種個人專長與特質的捉模不定，而在那發生以前，奇幻世界的變化莫測不過是另一個狂人的空談而已。
在劇中眾多大人眼中，主角不過是另一個待處理的治安事件相關人，或是另一個因為沒什麼人生包袱（沒死過老婆、也沒有女兒的監護權要爭取）就可以四處莽撞闖禍只為了追逐自己一時不切實際夢想的小孩子........
這個世界的無情與僵硬，明明大家都活在其中且痛苦不安，但最後大家責怪或出手干涉的，卻是男女主角的人生。
他們是麻煩、他們是異物、他們是沒什麼實際作用的累贅........
但最後他們也喚醒了大人，對自己瘋狂的才華要有信心，面對比自己巨大數倍的體系時千萬不用畏懼，回頭看到這些小孩子時，不要嘲笑他們的人生經歷淺薄，而是嘲笑他們煩惱太多、畏首畏尾........「這該死不講道理的爛時代憑什麼犧牲你們來維持自己呢？去吧！勇敢的只為自己而活吧！」
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