注意到了嗎？這是因為「敘利亞內戰」而拍的廣告。
戰爭沒有結束，但第二支廣告已經不敢提及敘利亞。
因為敘利亞內戰是美國支持的。而且是以「盡可能摧毀這個國家現有樣貌」為方向在進行的。
不信？戰爭結束，美國支持的一方戰敗，還搞出了ISIS，（如果到維基百科上關於敘利亞內戰的資料頁面中，然後查看「修改紀錄」，你會驚訝地發現有人積極地將所有「美國支持」的資訊消除掉。）但我們看看今天敘利亞內部的勢力分佈，美國理所當然地接收了「大部分ISIS或叛軍的勢力範圍」，那是三分之一的敘利亞，同時也是石油產量豐富的地區。
美國的計畫就是那三分之一土地，差別只是從合法升格為合法政權的叛軍手中接過，還是明目張膽地隨便找個理由就說「我們可以拿走這些土地」而已。（美方的說法是「這是從叛軍手中買下來的土地」。天哪！叛軍有權分裂國土。）
只是有些啦！但多數黑道真的只是黑道。
第二季目前為止四集，讓我覺得最有趣的地方是：越暴力的集數獲得的觀眾評價越高，但第四集中卻有一段是主角語重心長地吐露了自己對加入黑社會的不安與後悔，而且他確實很積極的想要擺脫使用暴力的生活方式、讓自己的事業（黑幫版圖）越來越「合法」。
就是這個「合法」向我提前揭露了這集可能潛在的收尾方式...
上一季結束時，主角被抓、即將面對行賄的指控和接踵而來的司法審判，同時他也認識了新的敵人：一位真正在塔爾薩這塊地方的大麻產業掌握半邊天的白領商人「卡爾弗雷瑟」。
兩人在一場慈善宴會上有了第一次的交談，卡爾對主角的態度非常帶有敵意且輕蔑，這可能是因為他誤以為主角不過是另一個只會勒索威脅不勞而獲的土匪黑道。
但說來好笑，他自己也用「選舉贊助」的方式去控制檢察官，而且也跟黑道合作經營大麻農場，但他希望用合法的方式管理經營農場，如果有暴力存在，也應該要控制在合理灰色的地帶，但跟他一起合作的黑道可不這麼想，甚至還在他眼前一槍處決了犯事的員工。
明明卡爾才剛把藤條拿在手上，準備跟員工們好好的多講幾句訓斥的話，但黑道老大馬上掏出槍讓他手中的藤條變得沒有用武之地.....
黑道也是有好壞差別的。他應該早點學到這點。——這給卡爾跟主角之間的衝突帶來了一個和解的可能性，因為主角喜歡「合作」，「你幫我解決問題，我也幫你解決問題。」這種務實的態度對主角來說比白花花的銀子更重要，而且他不吝於當那個主動先提供好處的人，這跟卡爾待人處事的方式有異曲同工之妙。
所以...雖然卡爾給自己埋下了一些不好的因子，但這兩人之間是有可能和解的。
比起仗著「我有法律做我的後盾」就囂張跋扈任意妄為的體面生意人，主角做生意的方式「誠實」「有分寸」多了。
他會履行合夥人的責任一起經營生意，而不是只想帶著暴力威脅來瓜分別人的成果；他會提供一個可靠的網絡讓手下可以在裡面施展拳腳幫自己賺錢，手下遭遇困難時，他會積極正面的處理與包容，絕不會雙手一攤就說「這不是我的責任」。
（女探員得罪這個黑幫老大，但政府的態度竟然是「你別靠近她工作的地方就好，（剩下的我們不管。）」難怪主角可以成功無罪脫身。）
好笑的是：一堆二世祖看不清這點，以為自己的地位跟權益是理所當然的、自己有權教訓跟毀滅不順從自己的地位跟侵犯自己權益的人，但他們缺乏實力與能力，所以他們的意圖必然會失敗。。
這張海報顯示了這部片的「老掉牙」。
基本上每張海報都有同樣的毛病。
好吧...上面這張不錯。（雖然也有某些海報的影子。）
這故事的核心很老套。
怪物出沒，不只沒人相信主角的經歷，最後要主角出手拯救被怪物抓走的家人。——只是在最後故事來了個大反轉，原來怪物鎖定的對象不是身形力量弱小的子女們，反而是內心最孤單脆弱的父親！
故事的節奏很緩慢、但進展卻出乎意料的快，怪物來襲幾乎沒有鋪陳就單刀直入，這導致故事的份量很單薄，邏輯還有點前後不一。
聽起來很糟，但奇妙的是：這部電影的故事基礎在發想上製作的很用心，劇中每位角色從選角、演出、劇本中遭遇的前後呼應與被賦予的定位......各方面都稱得上一流。
尤其是中途女主角遭遇的兩件事：「被朋友們鎖在衣櫥裡」和「被騙去參與自殺式除魔」。這兩件事不只劇情前後相依，意義上也有相似之處，它們都是當事人在未經自身同意的情況下，就被別人（而且都是女性）任意丟進一個非常痛苦且危險的環境中。
這是原著小說中沒有的要素。原著是短篇小說，而且主角是一開始不經預約就來找醫生的那位父親。所以原著是個「讓男性講出自己內心傷痛」的故事！
要注意！史蒂芬金的小說大多都以男性視角為出發，來講述男性的脆弱恐慌與自私矛盾。（「禁入墳場」是經典中的經典。）而這種觀點跟他的小說受歡迎程度是完全成反比，大家越是喜歡他的小說、往往卻越避談這個角度。
我想這就是在暗示傳統型態家庭在今日社會的困境，大家都覺得他們（傳統家庭）需要自己的幫助與指導，自己有資格告訴他們面對傷痛時該怎麼克服、校園生活該怎樣度過、與同儕相處時話該怎樣說、面對家中父親時該用什麼樣的態度，但........「這些人不過是一群自大無知的混蛋而已。」
可惜，這不是劇情片、而是恐怖片。
算是標準的雷大雨點小的電影，難怪當初會計畫直上串流平台。
片尾曲竟然是貓王的「Burning Love」
提姆波頓基本上是在用這部片暗示「自己跟某個女人的感情生活」，而且他想說的不是什麼好聽的話。
「如果沒有我、沒有我製作和導演的電影，妳這幾年都只能在好萊塢裡演跑龍套的配角。早知結果會這樣，我寧可從一開始就孤家寡人一個也不要跟你有太多牽連。」
從【可憐的東西】以後，片商好像都忘了【帕納大師的奇幻冒險】的意外（或不意外？）翻車、也動起腦筋想拍部「視覺風格極度怪誕瘋癲」的電影，但提姆波頓這時候跳出來拍這片，一是發洩自己感情生活的不滿，（他的電影中有很多個人情緒的寄託，）二是表明「論怪誕瘋癲，你們有幾人能跟我比？」
他是夠資格講這話的。
走怪誕風格而揚名影壇的導演很多，但同時能到瘋癲程度的，他大概是唯一一個。
這些年貝克蘇魯神話愛好者捧在掌心的吉勒摩·戴托羅就是「有怪誕」但「無瘋癲」。（甚至，他的電影都是中規中矩，刻意想要離經叛道，但骨子裡的哥德式美學就是會跑出來扯他後腿，最後讓觀眾在無盡的孤獨惆悵中攪盡肝腸走出戲院。）
有瘋癲但不夠怪誕的電影？萊恩雷諾斯主演的【血色孤語】，（能想像嗎？這片的導演竟然是【茉莉人生】的導演。）
有些導演是想挑戰瘋癲，但只能傻裡傻氣的幽默搞笑與嘲笑世人，（例如法拉利兄弟還沒分手以前的作品，柯恩兄弟的作品也屬於這個範疇才對。）所以他們喜歡搭配氣場很強的演員，（法拉利兄弟就在【哈拉瑪利】裡請到麥特狄倫和班史提勒，柯恩兄弟的電影更不用提了。）
但提姆波頓就是有本事把「瘋癲」植入到任何一個他想要的演員身上。（麥可基頓在【陰間大法師】裡演瘋子，到了下一部【蝙蝠俠】裡，換他看別人演瘋子。）
整體來說，我覺得這片不錯，就是不對我的胃口。
三十年過去，滄海桑田，大家看待事情的方式都不一樣了。
以前會覺得麗迪亞的女權主義人生大概從此一片光明，但後來我們都被狠狠打了一巴掌。
以前會覺得彼特宙斯是個討厭鬼，但後來我們看過更多更討厭的人，（他至少辦事勤快、又講信用，就是討債收款的方式有點兇惡到讓人吃不消。）
以前會覺得暖男大概都長那個樣，但後來我們都知道噁男裝暖男的本事真是一極棒。
以前......會希望有部電影來講這樣的故事，但現在我只覺得這部電影來的太遲。
這部二十年前的電視劇這幾年又「火起來」了。
原因大概是因為主創編導那超凡不落俗套、勇於不媚俗的歷史觀點。
在「帝王大傳」還是主流的二十年前，敢這樣拍歷史劇本身就很了不起，拍的好看、拍的用心，那更是難。
慈禧、光緒、李鴻章、袁世凱....這部戲劇分別給予了這些人（在當時）相當異於常俗的評價。
（李鴻章與張之洞的部分就不講了。）
先說袁世凱。
這人的問題在於「無恥（投機短視）」，而不在「無良」。
畢竟，馬三俊是自己作死的，不是袁世凱故意要殺他的。這人初期是有學到李鴻章的「不濫權、不濫殺」的行事風格，直到民國興起為止。
慈禧與光緒要一起說。（也是本文重點。）
因為很多事情如果只看一開始的表象，很容易得到「慈禧是壞人」的結論，但就以建頤和園一事為例，其中無數貪腐浪費讓工程款持續飆高，這些貪腐浪費難道是慈禧默許甚至鼓勵的？如果沒有這麼多貪腐，建頤和園還會花這麼多錢嗎？
就李蓮英來說，難道大臣們拿著李蓮英貪污的證據來跟慈禧告狀時，難道慈禧會維護李蓮英？
不會！
反而是大臣們為了保住、並拉攏李蓮英這個「管道」，大家才是爭相做出各種保全李蓮英的事情。
所以慈禧與光緒的執政品質其實就是整個大清朝、甚至中華文化百年官僚文化的品質集大成！到底這個王朝誰掌權，「這是你們的家務事，」用家務來總結一切，李鴻章的評論真是中懇。
李鴻章自己的北洋軍裡發生多少貪腐，最終甲午海戰時的北洋軍沒有砲彈沒有正常設備養護，難道跟這沒有關係？
李鴻章自己試圖跟外國合作辦銀行時，為何自己一人孤行、而不是在朝中尋找有志一同的人分散權力？難道他就那麼無私？
所以，以上這些事情的失敗怎麼能說是慈禧的錯誤？甚至，那麼多大臣對李鴻章的攻擊，難道都不是慈禧的維護擋下來了，如果沒擋、如果像光緒那樣，李鴻章早就不知道死多少次了。
但，我不是要說慈禧好，我是要說慈禧的孤單與光緒的孤單是一樣的。
電視劇集中在光緒的悲憤上，可慈禧在同樣年紀時沒有機會表達那種悲憤，並不表示她不曾經歷過同樣的困境。
畢竟，慈禧對光緒態度看似高壓，但外國在庚子拳亂時如果成功把慈禧逼退，難道就會給光緒好臉色好態度？還是更高壓更卑劣？別忘了列國在甲午海戰時拒絕調停、任由北洋海軍被日本海軍殲滅。
所以說：慈禧對光緒真那麼不好？
敢說實話的智勇人臣近伺少，大家能一起好好說話的時間更少（每次大時代的洪流來的之快、之激烈），能理解彼此哀怨的機會更少。
所以慈禧不懂光緒為何恨她，光緒永遠也不懂慈禧為何處處反對他。
再一次，「這是你們的家務事。」家人之間的恩恩怨怨.....很難用功過是非去論斷的。
【這部片其實沒那麼的「克蘇魯」，反而比較偏向中規中矩的科幻懸疑片。】
一部這麼簡單且低成本的電影，竟然敢挑戰「地城冒險」「科幻戰爭」「異世界幻獸尋奇」等主題、而且（很粗暴的）把它們做成大雜燴。
其實這些主題大多是像浮光掠影一般的用成本最低、最不講求細節的方式呈現種「你們剛剛看到了什麼」的印象而已。但光是能呈現這個印象並且說服觀眾，就已經看得出來導演再三仔細衡量評估且計畫過自己將要拍的東西。
劇情推進方式比較缺乏巧思，除了幾個很重視覺性、畫面性的「反轉」以外，故事邏輯說服力欠佳、鋪陳度也不足，這是比較可惜的地方，但想到電影只有一小時二十分鐘，這樣做是瑕不掩瑜。
