2006年的【神鬼無間】通常被視為【無間道】的好萊塢翻拍版。但如果仔細比較兩者，會發現它並不只是把香港故事搬到美國而已。從人物設定、幫派地位到整體世界觀，【神鬼無間】其實對原作進行了一次徹底的重新詮釋。
其中最值得注意的一點，或許是電影的背景並沒有選在紐約、芝加哥或洛杉磯，而是波士頓。
這個選擇看似奇怪，卻可能恰恰揭露了導演馬丁．史柯西斯對【無間道】世界的真正理解。
如果只是想拍一部美國黑幫電影，紐約顯然更有傳奇色彩。
那裡有五大家族、有無數黑幫傳說、有【教父】的文化遺產；芝加哥有卡彭的歷史；洛杉磯則有好萊塢和跨國犯罪網絡。
相較之下，波士頓並不是多數觀眾心中最具魅力的黑幫都市。
它更像是一座曾經重要、如今地位相對邊緣的老城市。
而正因如此，它才適合【神鬼無間】。
因為在史柯西斯眼中，【無間道】講述的從來不是一個足以動搖國家秩序的犯罪帝國，而是一群被困在狹小生態圈中的小人物。
【無間道】中的韓琛具有某種梟雄氣質。
即使觀眾知道他是罪犯，仍能感受到他的權勢、膽識與人格魅力。他像是香港黑幫電影傳統裡的延續人物，是一種介於犯罪者與悲劇英雄之間的存在。
然而【神鬼無間】的佛蘭克．科斯特洛卻完全不同。
他瘋狂、偏執、殘忍，而且帶有一種令人不安的衰敗感。
他不是統治地下世界的王者。
他更像是一個盤踞在地方角落的土皇帝。
他的勢力範圍有限，他的影響力有限，他甚至沒有什麼真正宏大的理想。
佛蘭克最大的成就，不是建立犯罪帝國，而是不斷把周遭原本可能安穩生活的人拖進自己的墮落漩渦。
因此，【神鬼無間】消除了原作中對黑幫人物的浪漫想像。
在這部電影裡，黑道沒有英雄性，也沒有美學價值。
剩下的只有腐敗、恐懼與毀滅。
很多觀眾認為兩部作品最大的不同在於結局。
其實更深層的差異，是對權力的理解。
【無間道】仍然保留了香港黑幫電影傳統中的某種想像：黑白之間雖然界線模糊，但雙方都擁有自己的尊嚴與規則。
因此韓琛、劉健明、陳永仁都帶有一種悲劇英雄色彩。
但【神鬼無間】不相信這些東西。
史柯西斯把所有人物都放在一個腐敗系統裡。
警察不高尚，黑幫不威風，臥底也不是英雄。
每個人都只是被更大的權力結構操弄的棋子。
於是原本帶有宿命感與悲劇感的【無間道】，變成了一場看不到任何榮耀的集體毀滅。
從這個角度來看，波士頓的重要性便浮現出來。
因為它不是美國最耀眼的城市。
它並非世界權力中心。
它更像是一個歷史悠久卻逐漸邊緣化的地方，一群人困在有限空間裡彼此廝殺，卻誤以為自己參與的是一場改變世界的鬥爭。
而這或許正是史柯西斯閱讀【無間道】時所看到的香港。
在香港觀眾眼中，【無間道】是一個發生在國際金融中心的傳奇故事；但在美國導演眼中，這可能只是某個地方城市中的黑白角力，一場規模有限卻後果殘酷的人性悲劇。
因此，《神鬼無間》最有趣的地方不在於它如何複製【無間道】，而在於它如何暴露兩種文化對同一個故事的不同理解。
香港觀眾看到的是英雄與宿命。
史柯西斯看到的則是衰敗、腐敗與幻覺。
也正因如此，【神鬼無間】最後成為了一部看似改編【無間道】，實際上卻在重新評論【無間道】的電影。
而這篇評論最刺耳的部分或許正是：
在香港人眼中驚天動地的故事，在許多西方觀察者眼中，也許不過是一群困在地方政治、地方利益與地方情緒中的小人物悲劇而已。
