【美國的西部片中，把搶劫合理化成一種天經地義的行為，不斷個歌誦那些留名史上的大盜做為題材，為何？因為美國的歷史曾經有一度就是不斷上演著『資本家藉由金錢勾結政治家獲取不斷權力，再轉而利用權力壓榨百姓、獲取更大利益』的濫戲，所以狠狠修理資本家的搶匪會成為英雄，他們的故事也才值得頌揚。現在...這個精神早就被丟一邊了，反而是來自歐洲的電影公司把這個精神撿回來，又不會像『蘇洛』一樣，淪為幼稚的愛國童話劇。】看到製作公司，大家應該注意到這不是部美國出資拍攝製作的電影，而是來自法國。
所以電影的整體觀感，完全脫離了好萊塢的美式動作美學，也柄棄了靠著快捷奏、大場面、炫麗的聲效等元素來刺激觀眾的感官，而是改用比較樸拙且紮實的劇情，來讓觀眾享受這部電影。
樸拙？紮實？可能有人聽不懂。
電影和舞台劇的差別在哪？一、電影可以剪接，二、電影可以迅速換場景，三、可以打馬賽克噴霧，或轉換鏡頭好讓畫面不會超越尺度。
因為可以一和二，所以才有如此豐富精采的特效出現在電影中，否則特效應用在舞台劇的歷史，可能還超過電影開始注重特效的時間。(從有舞台劇開始，到舞台劇製作人開始思考如何讓畫面逼真，比大家想像中的快。最起碼，莎士比亞就已經知道要追求特效。)
排除特效以後，除了這三點以外，其實電影和舞台劇並沒有太多不同。
所以如果要理解好萊塢電影本質，就是仔細觀察他們如何大量的突顯這三點，好讓自己的電影作品和世界上任何一個國家文化的電影區隔開來。
這和本片有什麼關係？
本片其實不是單純的西部片，特別是那種男性沙文主義充斥的西部片，──裡面的男主角一定要渾身是膽、天不怕地不怕，不管是豪邁型、粗獷型、或是俊美型，都要有讓女性神魂顛倒的本事。所以本片的兩位主角是女性，而且除了練靶以外，本片鮮少開槍動武，(槍戰次數根本少的可以，最激烈的打鬥還是兩個娘兒們互毆，)而典型西部片男主角做不到的事──搞笑，喜劇式演出，更是本片的核心，「We did it... We did it...」光是看小潘這樣開心的又唱又跳，本片就值回票價了。(成龍的「西域威龍」還是在打打打打打......打不停，所以跟傳統的西部片沒有不同。)
而且攝影取景相當棒，同樣是以「墨西哥」為背景的「蘇洛」，就顯得很可笑，幾乎沒在這上頭下功夫。
有多少部好萊塢電影的結局，會是兩個主角散步在夕陽的餘暉之下，互相安慰、互相吐嘲？好像沒有吧？好萊塢式電影要不讓主角之一抱得美人歸，就是兩人名利雙收，打上字幕後，觀眾都會以為剛看完了一場成人式童話，「大家從此幸福快樂的生活......」痾！
如果有人要看這電影前還會期待著好萊塢式的聲效娛樂......那我奉勸此人，以後少看電影。
(看過後，我愈來愈肯定2007年的『史密斯先生』是濫片。)
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